《電影創(chuàng)作》是電影文學刊物。內(nèi)容主要以電影文學劇本、電影故事為主。讀者對象為電影工作者和電影文學愛好者。

　　《電影創(chuàng)作》堅持為社會主義服務(wù)的方向，堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導，貫徹“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅持實事求是、理論與實際相結(jié)合的嚴謹學風，傳播先進的科學文化知識，弘揚民族優(yōu)秀科學文化，促進國際科學文化交流，探索防災(zāi)科技教育、教學及管理諸方面的規(guī)律，活躍教學與科研的學術(shù)風氣，為教學與科研服務(wù)。

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　　1、電影創(chuàng)作文稿應(yīng)資料可靠、數(shù)據(jù)準確、具有創(chuàng)造性、科學性、實用性。應(yīng)立論新穎、論據(jù)充分、數(shù)據(jù)可靠，文責自負(嚴禁抄襲)，文字要精煉。

　　2、電影創(chuàng)作姓名在文題下按序排列，排列應(yīng)在投稿時確定。作者姓名、單位、詳細地址及郵政編碼務(wù)必寫清楚，多作者稿署名時須征得其他作者同意，排好先后次序，接錄稿通知后不再改動。

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　　4、文章中的圖表應(yīng)具有典型性，盡量少而精，表格使用三線表;圖要使用黑線圖，繪出的線條要光滑、流暢、粗細均勻;計量單位請以近期國務(wù)院頒布的《中華人民共和國法定計量單位》為準，不得采用非法定計量單位。

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　　《電影世界》堅持為社會主義服務(wù)的方向，堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導，貫徹“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅持實事求是、理論與實際相結(jié)合的嚴謹學風，傳播先進的科學文化知識，弘揚民族優(yōu)秀科學文化，促進國際科學文化交流，探索防災(zāi)科技教育、教學及管理諸方面的規(guī)律，活躍教學與科研的學術(shù)風氣，為教學與科研服務(wù)。

　　電影創(chuàng)作最新期刊目錄

主旋律電影:民族文化心理的當代闡釋————作者：劉海玲

摘要：<正>文化是人類成長過程中累積的創(chuàng)造物,文化一經(jīng)產(chǎn)生,便會通過先天的民族記憶和后天的教育學習方式流傳下來,為后世所繼承、弘揚和豐富,從而成為這一群體或民族共同享有的東西。文化顯現(xiàn)了人類的精神性,對一個群體或民族來說,文化是一種結(jié)構(gòu)、一個整體,它是維系社會、使社會得以結(jié)合起來的粘合劑,也是群體成員思維與行為的有效規(guī)則和模式。本文即把以王興東王浙濱為代表的主旋律電影創(chuàng)作置于中華民族文化的大語境中進行系...

音樂和效果聲在影視制作中的作用和運用————作者：房國棟

摘要：<正>影視媒體制作離不開畫面,這是人所共知的常識。影視制作正是通過畫面的流動、場景的轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)要講的故事、概念或主題。但一部完美的影視制作,不管其選材或要表達的主題如何,僅僅依靠純視覺的畫面是不能完成的。聲音,作為空間造型的另一種手段,不但是影視制作所必需的,而且在某些情況下是視覺畫面所無法替代的。然而,由于在許多影視制作人的觀念中仍存在著只重視畫面而忽視聲音的傾向,因此導致許多影視制作只注重畫面...

音色的情感作用在電影音樂創(chuàng)作中的體現(xiàn)————作者：谷毅

摘要：<正>一、引言 在有關(guān)電影音樂的研究領(lǐng)域,我們所關(guān)注的大多數(shù)問題是有關(guān)音樂自身的曲調(diào)、風格以及它是否與影片的情節(jié)內(nèi)容中所要表現(xiàn)出的氣氛、情緒等相互吻合,而對于電影音樂中某些具體的、同時又是極為關(guān)鍵的聲音本體要素在電影整體創(chuàng)作中所發(fā)揮出的重要作用,有時卻缺乏足夠的認識。與純音樂不同,在電影音樂中,這些聲音本體要素不僅影響到音樂本身,而且關(guān)系到影片的整個敘事進程、情感表現(xiàn)、人物塑造等

影視制作中應(yīng)注意的法律問題————作者：潘頌

摘要：<正>影視制作隨著經(jīng)濟的繁榮日益發(fā)展,在法律更加健全和資本運營多樣化的今天,如何正確處理影視制作中的法律問題是進行好影視制作的關(guān)鍵

關(guān)于《卡拉是條狗》的種種……——與青年導演路學長的對話————作者：李寶江

摘要：<正>提起青年導演路學長,人們就會想到他那部曾封存3年、修改8次才獲準公映的影片《長大成人》。他以其非常個性化的創(chuàng)作風格,被譽為“第六代”導的佼佼者。1999年,他又拍攝了電影《非常夏日》,由于種種原因（主要是發(fā)行方面的問題）至今仍未能與廣大觀眾見面。三年之后,他加盟曾經(jīng)投資拍攝過《沒完沒了》、《一聲嘆息》、《大腕》、《天地英雄》、《尋槍》等影片的華誼兄弟太合影視投資有限公司,執(zhí)導了由馮小剛監(jiān)制、...

塑造嶄新的公安人物形象——近十余年來公安題材電影創(chuàng)新與突破————作者：杜元明

摘要：<正>長久以來,多出包括優(yōu)秀影片在內(nèi)的思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的文藝精品,一直是黨和國家對文藝事業(yè)的要求,是人民大眾對文藝界的寄望和呼喚,也是廣大文藝工作者自身執(zhí)著追求的理想和方向。自上世紀七十年代末至今,隨著黨和國家的工作重心由突出政治轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟建設(shè)上來,在改革開放的大背景和大格局之中,文藝創(chuàng)作也發(fā)生了觀念的調(diào)整和題材、風格、樣式的全方位突進。在電影界,“公安熱”是一個引人矚目的創(chuàng)作現(xiàn)象。然...

鏡像狂歡與主流認同——關(guān)于夏鋼的“都市溫情喜劇”————作者：陳瑜

摘要：<正>作為一種銀幕風格,人們很難把夏鋼的電影與第五代聯(lián)系起來。當別的第五代導演都熱衷于大漠黃沙、深宅大院時,他依然恰然自得地“漫步”在都市的街頭和樓宇之間。在他的電影里,不講求張揚的形式,看不到振聾發(fā)聵的批判意識,也沒有操作上的刻意顯露。我們所看到的只是一個更為接受自己人生的藝術(shù)世界。一直以來,夏鋼都在用喜劇的樣式,溫情脈脈。不厭其煩地講述都市里的一些凡人瑣事,不驚天、不動地,普普通通、平平淡淡。...

新紀元青年導演現(xiàn)象的思考——大學生電影節(jié)新人新作、處女作導演研討會心得————作者：周星

摘要：<正>以“青春激情、學術(shù)品位、文化意識’為標志的大學生電影節(jié),一貫把推崇支持新生力量作為自己義不容辭的責任,2002年5月18日在北京師范大學藝術(shù)系召開的新人新作、處女作導演研討會,再一次引起學術(shù)界的關(guān)注。第九屆大學生電影節(jié)上很重要的現(xiàn)象之一,是參賽影片中處女作導演的影片前所末有地達到11部之多,影片展映之后,更獲得了同學們的熱烈好評。圍繞著新人新作批量現(xiàn)象和發(fā)展趨勢成為關(guān)注的一

淺談李安電影的商業(yè)性————作者：蕭矛

摘要：<正>“李安”這兩個字就是票房的保證,這幾乎成了規(guī)津。《喜宴》、《飲食男女》、《理性與感性》這幾部影片,不僅獲得了很多獎項,而巨在商業(yè)上也大獲成功。至于說到去年榮獲奧斯卡最佳外語片獎的《臥虎藏龍》,在全球的票房收入更是連續(xù)數(shù)周名列前矛。雖然李安是在美國學習的電影并居住在紐約,但做為一個中國人,能夠在美國這樣一個電影王國里立住腳并獲得成功,這當中的奧妙確應(yīng)該

圍繞重拍《小城之春》與田壯壯的對話————作者：黎嘉章

摘要：<正>在中國電影第五代導演中,田壯壯應(yīng)該是最具個性、最具爭議的一位。八十年代中后期,他那句“我的電影是拍給二十一世紀的人看的”著名的“宣言”,曾讓當時的知識界和電影人瞠目結(jié)舌,至今仍“余音繞梁”;九十年代初,他又因《藍風箏》的違規(guī),受到有關(guān)部門的制裁;由他任藝術(shù)指導并主演的影片《長大成人》(原名《鋼鐵是這樣煉成的》)險些被打入“冷宮”,幾經(jīng)周折才得以公映。沉寂近十年的他,去年重出“江湖”,即作出驚...

中國廣播電影電視節(jié)目交易中心掛牌成立

摘要：<正>經(jīng)國家有關(guān)部門批準,中國廣播電影電視集團組建的國內(nèi)最大規(guī)模的廣播電影電視節(jié)目交易機構(gòu)——中國廣播電影電視節(jié)目交易中心,今天在北京正式掛牌成立。組建中國廣播影視節(jié)目交易中心,是國家廣電總局和中國廣電集團貫徹落實中央關(guān)于深化廣播影視業(yè)改革的重要指示精神,整合廣播影視節(jié)目

戰(zhàn)爭電影:國家形象的顛覆與建構(gòu)——中國電影的經(jīng)典敘事方式(二)————作者：賈磊磊

摘要：<正>縱覽世界電影的歷史畫卷,戰(zhàn)爭影片總是其中極為重要的篇章:《一個國家的誕生》(1915)、《黨同伐異》(1916)、《戰(zhàn)艦波將金號》(1925)、《夏伯陽》(1934)、《桂河橋》(1957)、《巴頓將軍》(1970)、《現(xiàn)代啟示錄》(1979)這里的黎明靜悄悄》(1972)、《全金屬外殼》(1987)、《拯救大兵瑞恩》(1994)……就像一部人類文明史,一部時斷時續(xù)的戰(zhàn)爭史一樣,一部世界經(jīng)典...

當代香港電影中的黑色浪漫————作者：孫慰川

摘要：<正>一、由來已久的黑色浪漫在喜劇大師查理·卓別林的《淘金記》(1925年)中,在美國影片《欲望號街車》(1951年)中,在電影大師斯坦利·庫布里克的《洛麗塔》(又譯為《一樹梨花壓海棠》,1962年中),在經(jīng)典強盜片《邦尼和克萊德》(1967年)、意大利導演貝爾托魯奇的《巴黎最后的探戈》(1972年)、美國導演科波拉的《教父》第1集至第3集(1972-1990年)、馬丁·斯科西斯的《出租車司機》(...

全球化對中國電影的機遇和挑戰(zhàn)————作者：史可揚

摘要：<正>伴隨著經(jīng)濟全球化的浪潮,各國、各民族之間的文化聯(lián)系也日益緊密,呈現(xiàn)出互動和融合性趨勢,電影藝術(shù)領(lǐng)域也不例外。在此情形下,如何保持自己的文化藝術(shù)特色又對一切先進的電影文化藝術(shù)成果保持開放的心胸,是擺在中國電影人面前的一大課題。全球化已經(jīng)成為當今中國電影發(fā)展的一個重要背景和內(nèi)在因素,因而,無論是討論中國電影的“傳統(tǒng)”還是“現(xiàn)代”,都不可能離開全球化這一新的參

《致命的一擊》——中國動作類型片的一個新起點————作者：張江藝

摘要：<正>繼《春天的狂想》之后,滕文驥導演最近又推出了《致命的一擊》。影片講述了一場打黑除惡的較量,一場激烈緊張的正與邪的較量。寧海市著名私營企業(yè)偉建公司的財務(wù)總監(jiān)李文軍被公司老總付建找人殺害。因為李文軍曾將公司的內(nèi)部黑賬復制了六盤軟盤。他委派新任財務(wù)總監(jiān)何剛不惜任何手段找到軟盤。為整頓治安,鄰市公安局長唐大江調(diào)任寧海,副市長管峰心里清楚,唐大江的到來對他和付建拉起來的關(guān)系網(wǎng)和那個小小的王國將是致命一...

關(guān)于凌子風晚年創(chuàng)作輝煌的形成————作者：霍 莊

摘要：<正>三年前,在凌子風去世一百天時,他的夫人韓蘭芳女士曾召開過一次追思會。會上,凌子風生前的摯友,我國著名編劇黃宗江老師在發(fā)言中,曾提出一個觀點。他說:凌子風的晚年是他創(chuàng)作生涯中的一個“輝煌期”。他的這一提法受到了與會許多名家的贊同。無獨有偶。在黃老提出這一觀點之前,當時凌子風還在世,馬德波同志就曾就凌子風晚年佳作不斷

我浪漫,我狂妄,但我不輕浮——著名導演黃健中自白————作者：李寶江

摘要：<正>京城四月,由著名導演黃健中執(zhí)導、許晴主演的電視劇《蓋世太保槍口下的中國女人》似下簡稱《蓋》劇)熱播熒屏。黃健中導演因執(zhí)導《笑傲江湖》引起激烈的爭議與尖銳的批評,《蓋》劇再次吸引了人們的目光與媒體的關(guān)注。日前,圍繞著《笑傲江湖》的爭議、《蓋》劇的創(chuàng)作、電影與電視劇的差異及文藝批評等問題,黃導坦露了自己獨到、直率、且不乏睿智的觀點。請聽他的自白—

一次勇敢的突圍——簡說五十年代后期的幾部“青春片”————作者：孟犁野

摘要：<正>這里所說的“青春片”,同八十年代末出現(xiàn)的那批“青春片”內(nèi)涵有所不同。它主要不是從心理學角度而只是從題材層面,對1957—1958年涌現(xiàn)的幾部表現(xiàn)青年知識分子生活的影片所作的一種概括。這幾部影片是:《青春的腳步》、《生活的浪花》、《懸崖》、《上海姑娘》。除《上海姑娘》外,其他三部影片因種種原因,數(shù)十年來,一直未能在影院中露面,青年觀眾對它們比較陌生。這些影片是此前兩年以《護士日記》為代表的那幾...

觀賞性之我見————作者：趙紹義

摘要：新時期電影創(chuàng)作中有個重要的指導思想，就是三性統(tǒng)一論。三性是指思想性、藝術(shù)性和觀賞性，并要求三性的統(tǒng)一。一部影視片的好壞與質(zhì)量高低，就靠這三性及其它們完美統(tǒng)一的程度來衡量。在三性統(tǒng)一論之前，文學藝術(shù)創(chuàng)作的指導思想和批評標準是兩性統(tǒng)一論，這是毛澤東同志在《

漂泊的心靈──關(guān)于寧瀛的三部電影————作者：吳滌非

摘要：環(huán)顧中國影壇，寧瀛是一位頗有藝術(shù)成就的電影導演。她的作品，雖然沒有山呼海嘯般的凌厲氣勢，或者水擊三千里一樣的壯美雄奇；卻內(nèi)含深遠，韻味悠長。其風格之獨特、語言之優(yōu)美、技法之灑脫，給人印象頗為深刻。不過，寧瀛作品在形式方面的突出表現(xiàn)，也使得對其作品的闡釋

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