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　　《電影文學》期刊簡介：《電影文學》雜志是由中華人民共和國廣電部主管、長影集團期刊出版公司主辦的一本面向國內外發行的專業刊物。北大中文核心期刊；半月刊；國際標準連續出版物號：ISSN0495-5692；國內標準連續出版物號：CN22-1090/I；國內外公開，國內郵發代號：12-8；國外代號：M6047。《電影文學》創刊于1958年，是長春電影制片廠旗下的刊物之一。創刊近50年來，依托長影的人才資源與品牌優勢，發表了大量的影視文學劇本及影視學術作品，在全國廣有影響。

　　辦刊宗旨：立足電影電視的理論研究，關注導演表演的創作思潮，拓展學術爭鳴的文化視野，探究藝術流派的價值取向。

　　薦稿范圍：影視美學，影視文學，影視藝術，影視思潮，影視創作，影視表演，影視形象、影視產業，影視技術，影視翻譯、影視傳播、影視文獻及影視歷史的研究等。其中，美術、音樂、戲曲、表演、舞蹈、藝術、新聞、哲學、社會、文化等與影視文學交叉的學術研究，也均在征稿范圍之內。

　　電影文學收錄情況/影響因子

　　國家新聞出版總署收錄收錄情況：

　　在1996、2000、2004、2008年連續入選北大《中文核心期刊要目總覽》，中國期刊全文數據庫收錄期刊，中國學術期刊綜合評價數據庫來源期刊，中文科技期刊數據庫收入期刊。

　　電影文學欄目設置

　　主要欄目：學術論壇、博士論壇、新銳視點、導演評述、動漫研究、高校方桌、熱片勁評、風格與特色、作品透視、環球縱橫、文本研究、影視傳播、藝術學苑、影視翻譯、影視教育、新電影史料、電影劇本。

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　　電影文學最新期刊目錄

“十七年”電影視閾下中國共產黨的形象建構與傳播————作者：黃葉蕊;黃文杰;

摘要：“十七年”電影真實地反映了中國共產黨在社會主義革命與建設時期的精神氣質與時代風貌,其以實現具體人物“在場”、塑造社會主義風景的方式,形成了獨具時代特征的電影美學�！笆�七年”電影的傳播強調通過建構集體記憶引導觀眾樹立國家認同感,并塑造出中國共產黨真實立體的銀幕形象。在當下國產電影創作中,建構與傳播黨的形象仍可借鑒“十七年”時期的寶貴經驗,不斷創作出永葆本色且與時俱進的黨的形象

傳統與現代:中國奇幻電影的文化主體性建構————作者：李昕遙;

摘要：中國奇幻電影通過對古代文學作品和傳統文化思想的現代改寫,在故事敘事中形成了一套獨特的生命觀、時空觀和價值觀。同時融合多媒介的敘事資源,在歷史真實與藝術想象的基礎上重塑起“似真”的歷史,并借鑒中國古代音樂、建筑、美術等傳統文化元素,注重發揮文化符號的內涵與作用,結合現代電影技術打造情景交融的古典文化美學空間,追求在傳統與現代之間建立起自身的文化主體性,但在文化主體的建構過程中也出現了相應的問題

中國科幻類型電影“軟”“硬”邊界思辨————作者：秦可;

摘要：21世紀中國電影進入了以商業類型電影主導的歷史階段,與商業類型電影的創作實踐并行,商業類型電影的理論建構與現象學闡釋同樣充滿挑戰。自21世紀以來,20余年的商業(大片)生產和創作實踐所建構起來的中國商業類型電影格局中,科幻電影是近年來才顯現出構建生機的新類型,而以“軟科幻”與“硬科幻”兩分的方式區分與衡量中國科幻電影亞類型(文本與現象)是未經深入討論和學理探究的形態學范式指認。就此而觀,對“軟”與...

藝術、媒介、游戲:中國“泛動畫”景觀中的動畫身體形態————作者：高晨;

摘要：“泛動畫”時代,動畫以包圍之勢滲透到中國社會的方方面面,構建出中國“泛動畫”景觀,催生出現象化的動畫身體。動畫身體依據“泛動畫”集中、彌散和交互三種景觀類型的本質顯現,衍化出動畫藝術身體形態、動畫媒介身體形態和動畫游戲身體形態。三種動畫身體形態是由中國“泛動畫”景觀建構的動畫身體循環衍化系統,它導致中國動畫受眾的身體形態經歷了從變化到異化,最終進化的衍進過程,為中國動畫的文化傳播、產業發展和技術應...

史詩性文本的突破:從《封神第二部:戰火西岐》看中國式神話大片的續寫————作者：王一星;

摘要：《封神第二部:戰火西岐》踐行了前作以現代話語講述古典神話的方式。敘事的核心空間從朝歌遷移至西岐,戰爭場面更為宏大和頻繁,各方勢力的斗法也更具看點。但在這些視效奇觀外,影片的史詩性特質是不容忽視的關鍵要素。從微觀的層面上來看,影片的史詩性體現在它對敘事主體的選擇上,姬發與鄧嬋玉身上兼具著個體性與集體性,構成了對民族精神的凝縮,他們的凡人身份又使得影片保持著一定的嚴肅性;從宏觀的層面上來看,影片的史詩...

智能時代的電影藝術定位————作者：吳曉;

摘要：隨著人工智能技術的融入,電影行業及其相關的聲畫、視聽制作迎來了新的發展階段。電影創作的思維方式、制作方法以及策劃內容也在迅速革新。智能思維邏輯的人機交互控制在電影制作中的應用至關重要,如何使電影相關專業的思維邏輯與人工智能有效對話,以及人工智能展現的電影美學特征及其審美是否能夠與人產生共鳴,顯得尤為關鍵。智能技術與人對電影藝術的審美觀念和創作理念達成一致,掌握智能技術在影視創作的表現特點,才能更好...

情感地理與新時代中國西北電影創制的一種傾向————作者：朱浩宇;薛耀文;

摘要：從學術史的角度講,中國西北地區的電影創作因其獨特的景觀呈現與民族寓言,在區域電影的研究譜系中占據了極為關鍵的位置。不過,既往相近的研究大多聚焦在“西部電影”“藏地電影”等區域范疇,對另一層級的“西北電影”卻鮮少有系統性、全面性的論述�；�于��,聚焦近些年西北導演的電影創作,以“情感地理”這一概念為切入口,通過對其影像吸引力、情感轉譯力與敘事創新力的考察發現這一批電影一方面繼承并接續了區域電影創作的經...

《唐探1900》:IP譜系建構的快感消費與文化隱憂————作者：趙穎;

摘要：依托“唐人街探案”這一IP譜系,《唐探1900》通過展演奇觀符號與拼貼文化意象,以“快感消費”刺激觀眾來實現對于現代文化的趣味共謀,進而驅動故事世界的多重構筑,由此營構出了游戲狂歡式的銀幕幻覺圖景。而側重進行自我奇觀化展示、被強勢的他者文化所收編,又會導致話語表達陷入“失語”的狀態之中,最終使文化主體成為缺席的在場者。因此,剔除在商業維度上的世俗化成功之外,《唐探1900》仍顯現出了其歷史想象景觀...

主旋律與類型片的接合:《唐探1900》的跨邊界文本————作者：靳亞銘;

摘要：《唐探1900》將故事放置在1900年的舊金山,擴充了“唐探”宇宙的敘事時空。與此同時,影片在繼承前作喜劇與懸疑融合的風格的基礎上作出創新,將主旋律話語縫合至文本之中。華工的血淚史、1900年中國的劇變與在美華人的困境被共同地熔鑄在一樁案件之中,使得影片的文本具備了多重意涵:它既可以指向某種樸素的國族意識,又可以指向移民的離散與去根,還可以指向革命式的話語。通過對身體、空間與文化的重新演繹,《唐探...

《哪吒之魔童鬧海》:色彩語義構建、感知交互與風格塑造————作者：侯營月;徐珊珊;

摘要：從設計學專業角度深入剖析動畫電影《哪吒之魔童鬧�！返纳�彩運用是又一研究路徑。一方面,通過色彩語義構建“角色色彩語義標識形象”“場景色彩傳達特定氛圍”“情節敘事色彩發展變化”等多角度融合進行分析,并在色彩感知交互方面,利用色彩感知的心理映射影響觀眾情緒認知,運用色彩與觀眾的感知交互引發情感共鳴、增強沉浸感,借助色彩系統的傳達機制推動敘事、構建多元化世界觀。另一方面,通過表現手法實現色彩語義、感知交互...

動態海報革命:電影《唐探1900》AI賦能的視覺營銷新趨勢————作者：張顯衛;

摘要：電影《唐探1900》通過AI技術賦能動態海報,推動了電影視覺營銷的創新。動態海報能夠強化敘事表達、增強視覺沖擊力、促進觀眾互動體驗,并實現個性化定制,相比傳統海報更具吸引力�！短铺�1900》的動態海報依托百度智能云多模態技術,整合文本、圖像、音頻及視頻信息,通過AI生成高質量動態效果,降低設計門檻并縮短創作周期。其設計理念強調真實性和沉浸感,注重文化符號與色彩運用。未來,電影宣傳應注重降低成本、優...

《陽臺外的燈和樹影》————作者：周光杰;

摘要：<正>~

智能嵌入與創作解構:人工智能時代影視生態的重塑和建構————作者：劉夢蕾;巴曉;

摘要：人工智能技術的迭代正在重構影視創作的生產邏輯與價值體系�；�于媒介生態學視角,構建“技術嵌入—生產變革—生態重構”三維框架,系統探討人工智能對影視創作的全鏈路影響。通過特定影視案例分析,得出借助生成式模型(AIGC)、多模態交互等人工智能技術能顯著提升影視創作效率,但技術工具理性與藝術主體性間的張力也導致“算法同質化”與“創作主體消解”等風險。因此提出“技術—藝術—倫理”協同發展模型,為人工智能時代...

《好東西》中的聲音隱喻解讀————作者：張潔茹;

摘要：電影《好東西》講述了單親媽媽王鐵梅和鄰居女孩小葉在面對舊創傷和新挑戰時,彼此溫暖、互相慰藉,并共同幫助茉莉健康成長的故事。導演邵藝輝巧妙運用各種聲音元素,如人聲、音效和音樂,成功營造了獨特的氛圍,增強了觀眾的情感共鳴,使影片極具藝術感染力。分析《好東西》中的聲音元素以及聲音隱喻,探討這些聲音如何促進電影主題和思想的表達,以及凸顯美學價值,從而為思考電影與現實生活的關系提供一個全新視角

你好長影

摘要：<正>/第二十四期/致敬搖籃,致敬經典,長影人講長影故事。大家好,我是長影人莊嚴。五十年代中期,長影的藝術家們在電影創作生產樣式上進行了新的探索,拍攝了一系列驚險影片,深受觀眾喜愛。1956年的電影《虎穴追蹤》就是其中的代表作之一�！痘⒀ㄗ粉櫋返墓适掳l生在中華人民共和國成立初期的一座北方城市,以偵察員李永和為代表的我公安人員,與潛伏特務斗智斗勇,最終將他們一網打盡

數據解碼:好萊塢電影產業的新策略————作者：徐進毅;

摘要：好萊塢電影產業在不斷尋求觀眾趣味的過程中,已經將數據的應用作為其核心策略,以維持其在全球市場中的繁榮發展。數據的應用已經滲透至觀眾偏好分析、營銷活動效果評估和票房預測,數據驅動的決策正在重塑好萊塢電影產業的格局。但數據本身具有復雜性,在預測票房過程中也存在諸多挑戰。盡管數據為電影產業提供了新的分析工具,但好萊塢在追求“藝術價值”與“合理化”之間仍在尋找平衡,期望以有效的數據利用優化其全球競爭力

電影《小小的我》中家庭敘事的特點及創作啟示————作者：岳佳寧;

摘要：電影《小小的我》通過講述腦癱患者劉春和與家人間的故事,展現了家庭倫理的復雜性和親情的力量。影片突破傳統家庭敘事,深入挖掘邊緣群體的生活,以真實情感和細膩刻畫呈現家庭成員間的矛盾與支持。此外,影片還探討了家庭與社會的交互性,強調家庭教育對個人成長的重要性。其成功為中國當代電影的家庭敘事提供了啟示,包括關注邊緣群體、創新敘事手法、平衡個體與社會關懷以及塑造真實立體的角色,推動電影藝術與社會價值的雙重發...

詩意表達的延續與拓展:論顧曉剛電影創作的多維探索————作者：宋寶明;

摘要：中國詩意電影憑借其民族化的詩意呈現,逐漸成為具有鮮明中國特色的電影類別,在百年中國電影發展歷程中占據著舉足輕重的地位。伴隨著新時代電影創作的利好政策,詩意電影領域依舊不斷涌現出致力于“運用中式美學,講好中國故事”的青年導演。顧曉剛作為其中的典型代表,在其三部長片創作中不僅延續了前輩導演的詩意表達方式,還從視聽、敘事、情感三個維度對其進行了拓展,呈現出獨特的詩化美學風格

《咖啡與茶》————作者：包雪楊;

摘要：<正>~

跨越時空的對話:《里斯本丸沉沒》中電影化敘事手法創作策略與觀眾情感共鳴研究————作者：任默含;吳嘉誠;

摘要：紀錄片《里斯本丸沉沒》是一部極具歷史厚重感與深刻內涵的佳作。該片以非線性敘事策略,解構了傳統歷史敘事的線性邏輯,運用多模態敘事體系,實現了戰爭記憶的當代轉譯。寫意性的鏡頭語言以及復合視角調度,構建起歷史真實與藝術戲劇性的審美間離效果。研究表明,這種跨媒介敘事策略,通過觀眾與影像文本的交互式對話,形成了歷史場域與觀影場域的知覺共振。影片的敘事革新為戰爭題材影視創作開辟了新的美學維度,彰顯了電影化敘事...

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