故宮博物院院刊

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故宮博物院院刊 關注(): 期刊周期：雙月刊; 期刊級別：北大核心; 國內統一刊號：11-1202/G2; 國際標準刊號：0452-7402; 主辦單位：故宮博物院; 主管單位：國家文化部; 查看故宮博物院院刊近十年數據入口>>>; 上一本期雜志：鐵軍編輯部; 下一本期雜志：人物畫報省級文化期刊

　　《故宮博物院院刊》核心期刊，創刊于1958年，是由故宮博物院主辦的學術性刊物，

　　《故宮博物院院刊》反映了故宮博物院的專家學者們學術研究的成果和水平，并致力于以發表國內最高水平的宮廷歷史、文物研究成果為己任。本刊本屬于社科類刊物，但隨著近年來多學科研究的滲透和互動，也發表一部分自然科學或人文與自然科學結合的文章，主要集中于文保科技、古建筑研究。刊物試圖將故宮博物院學術研究的觸角進一步延伸，促進故宮自身學術研究的深化，加強故宮博物院的學術建設和整體進步。

　　《故宮博物院院刊》被北大1992版核心期刊、北大1996版核心期刊、北大2000版核心期刊、北大2004版核心期刊、北大2008版核心期刊收錄。

　　故宮博物院院刊雜志欄目設置

　　明清歷史、文物研究、古書畫、古器物、古文字研究、佛教美術、古建筑、考古學研究、文保科技、博物館工作

　　故宮博物院院刊雜志榮譽

　　CSSCI 南大核心期刊(中文社會科學引文索引)(含擴展版)上海圖書館館藏北大核心期刊(中國人文社會科學核心期刊)國家圖書館館藏知網收錄(中)維普收錄(中)中國學術期刊(光盤版)全文收錄期刊

　　故宮博物院院刊雜志社征稿要求

　　一，本刊重點關注重大歷史人物和重大歷史事件，特別關注親歷者的敘述。

　　二，內容真實可靠，不可有任何虛構。文中重要引語，請注明出處。

　　三，篇幅不要過長，一般四五千字，長篇最好在八千字之內。

　　四，原則上一稿一投。如一稿多投，請予說明。

　　五，投稿三個月以上，未接到采用通知，請作者另行處理。作者請自留底稿，本刊無力退稿。

　　閱讀推薦：中國歷史文物

　　《中國歷史文物》是由中華人民共和國文化部主管、中國國家博物館主辦的學術研究刊物，雙月刊，單月30日出版。主要刊發有關中國古代文物、考古、歷史及博物館專業的學術研究文章。刊發稿件要求具有一定研究性，提倡以物證史，同時也注重刊發有關新發現的文物、文獻或考古新進展及博物館重要新展覽內容的稿件。

　　故宮博物院院刊最新期刊目錄

“錐畫沙：千年折痕中的宋朝文藝國際學術研討會”綜述————作者：彭慧萍;

摘要：<正>2024年11月2-3日，由杭州師范大學歷史學系主辦，彭慧萍（Hui PingPang）、林航召集的“錐畫沙：千年折痕中的宋朝文藝國際學術研討會”在西湖湖畔的新僑飯店舉行，來自全球31位學者應邀參加。開幕式由召集人彭慧萍及美國斯坦福大學文以誠（Richard Vinograd）致辭。彭慧萍解釋會議主題為何選取徽宗即位（1100）至南宋末年（1279）這一時段。宋室南渡是中國歷史的轉捩點，國祚...

福建漳州圣杯嶼元代沉船出水龍泉青瓷科技考古研究————作者：郁永彬;梁國慶;張顥馨;劉瑩;陳浩;阮永好;

摘要：龍泉窯是中國歷史上生產規模最大的著名窯場，也是海上絲綢之路上中國對外輸出產品及窯業技術最多的古代窯場。福建漳州圣杯嶼沉船出水瓷器即為元代龍泉窯瓷器，具有重要的學術價值，其技術特征和產地有待通過科技手段進行分析解讀。分析研究表明，圣杯嶼沉船出水龍泉青瓷樣本與龍泉大窯地區青瓷的氧化鋁含量比較接近，主要來自龍泉南區，少部分來自龍泉東區。經檢測的圣杯嶼沉船出水龍泉青瓷釉的化學組成符合元代龍泉青瓷釉料配比的...

清代銅造像蓮瓣套研究————作者：達微佳;

摘要：德國漢堡民族學博物館收藏的銅造像蓮瓣套，出自清代一類具有特殊蓮座的造像。此類蓮座模仿自明代毗盧遮那佛千葉蓮座，在蓮座表面的蓮瓣上裝飾佛或菩薩的形象。山西北部地區自宋金時期起，出現在佛像蓮座的蓮瓣表面裝飾圖案的現象，圖案根據主尊身份的不同而有所變化，裝飾坐佛則是為了體現華嚴宗的華藏世界。乾隆皇帝自五臺山朝覲歸來后，將所見殊像寺文殊菩薩像在蓮瓣上裝飾坐佛的方法運用到宮廷造像中，并創造出新的造像蓮座裝飾...

上海青龍鎮遺址出土瓷器的初步研究————作者：王建文;

摘要：青龍鎮是文獻記載中上海唐宋時期的貿易港。自2010年起，上海博物館考古研究部對其展開持續的考古發掘與調查，出土了大量的陶瓷器。本文選取青龍鎮遺址典型遺跡出土瓷器，對瓷器組合的產地與編年加以初步分析，嘗試復原青龍鎮的貿易網絡，并探討該港口在東亞貿易中發揮的作用

成都雙元村東周墓地M154出土月牙形飾初探————作者：王榮;陳俊橙;楊弢;王天佑;

摘要：成都雙元村戰國早期墓葬M154出土了兩件特殊的“山”字月牙形珩飾，本文采用多學科手段首次確認了其材質為含多種礦物的石英砂巖，紅色外觀是由赤鐵礦所致，這豐富了中國先秦時期石英質玉材的已有認識。同時，作者結合與其他地區出土的玉石、金屬質月牙形飾品及形制相近的巴蜀銅印和符號等的對比分析，進一步探討了成都地區“山”字月牙形珩飾的來源，闡明玉石質月牙形飾最早產生于長江下游地區，但中段凸起的“山”字月牙形飾多...

“南海Ⅰ號”沉船遺址形成過程的考古學觀察——“南海Ⅰ號”沉船年代學研究之一————作者：陳靖云;肖達順;

摘要：“南海Ⅰ號”沉船1987年發現于廣東省臺山、陽江交界海域，2013年底對其保護發掘工作全面啟動，2015年完成沉船本體及船貨以上的堆積清理，此間的清理用田野考古的發掘方式見證了船體沉沒下壓，到海水激蕩沖擊擾亂，海生物侵蝕，淤泥掩埋，再到意外發現，水下調查、發掘，到最后整體打撈的整個過程。該項考古以整體打撈的方式把“南海Ⅰ號”船體和周邊海泥堆積一起轉移至廣東海上絲綢之路博物館，然后以成熟的陸地考古方...

技術與藝術的“協商”——論北朝墓道壁畫兩種區域裝飾傳統的成因————作者：李明倩;李清泉;

摘要：魏晉以降，墓葬形制的一大變化為墓道成為墓室建筑之外的一個備受重視的營造區域。北朝晚期，與這一變化相表里的墓道壁畫在北方地區也應運而生。本文著眼于“技術”與“藝術”之間的關聯，嘗試揭示以鄴城為中心的東部地區和以長安為中心的關中地區，分別基于“階梯”式和“過洞-天井”式兩種墓道修筑技術所發展出的兩套特色鮮明的墓葬區域裝飾傳統。前者以儀仗人物為基本母題，并因應壁面情況而擴展表現題材，以彰顯墓主人的身份和...

龍門東山擂鼓臺佛足跡圖像碑補正————作者：焦建輝;

摘要：2014年筆者曾撰文首次公布龍門東山擂鼓臺佛足跡圖像碑資料并進行初步研究，因當時此碑尚壓覆于明清時期壘砌的護墻之下，觀察角度受限，致使披露信息不全且存在誤識。2023年擂鼓臺南洞搶險加固工程實施，此碑四面圖案方得以全部顯現。本文全面披露此碑結構及碑體四面圖像內容，依據對碑體四面圖像的分析及此碑與擂鼓臺區洞窟宗教功能的一致性，判斷碑的制作時間在武周時期，并就其載體形式、圖像特征、制作依據及宗教功能與...

從出土資料看戰國時期齊國的林木管理和流通————作者：徐波;

摘要：本文系統梳理了戰國時期齊國木材管理相關的古璽、封泥、齊刀幣等材料，作者結合文字釋讀和考古材料的證據，認為“左桁廩木”屬齊國官方倉儲林木機構，用于國家掌控的林木管理和流通。“左桁正木”和“右桁正木”則是齊國在關隘所用，以對市場上流通的木材征稅，進而強化國家對木材資源的管理。本文利用考古材料，詳細闡述了齊國的林木官職體系、流通系統和征稅體系，特別是將木材管理和齊國大型刀幣相聯系，對于探討齊國對林木等國...

西安高陵出土的兩件三重臺座式銅菩薩像考————作者：趙青;何穎;高歌;

摘要：陜西歷史博物館收藏有兩件三重臺座式銅菩薩像，系1979年出土于西安市高陵縣。本文在參閱相關文獻資料的基礎上，對這兩件造像的基本信息進行整理，并將其與國內外所見同類型造像進行對比分析，考證出這兩件造像可能是晚唐五代時期供奉于高陵白馬寺的文殊、普賢菩薩像。此種三重臺座樣式的銅造像目前國內僅見于陜西關中地區，具有一定的地域性，很可能是晚唐五代時期長安地區流行的一種造像樣式

唐代開元通寶錢幣背月紋來歷探源————作者：陳文彬;

摘要：本文探討了唐代開元通寶錢幣背面月紋的來源，梳理了安史之亂以前月紋在絲綢之路上的傳播，認為其源頭與薩珊波斯流行的紋樣有關，經過兩百余年的文化流變，被中國中古社會內部潛移默化地接受，并認為月紋與粟特人在東西方的貿易與文化交流活動有關，推測與安祿山鑄幣有關。開元通寶上的月紋見證了粟特人在唐代的影響，及其從興盛到被排斥再到逐漸消失的過程

南京博物院藏明萬歷充庵銘黃花梨畫案研究————作者：張丹;張志輝;

摘要：傳統硬木家具興起于明晚期,是中國古代文物中的杰出代表,具有重要的歷史文化和藝術價值。南京博物院藏有一件主體由黃花梨制作并刻有明代款識的家具——明萬歷充庵銘黃花梨畫案,是目前已知帶紀年款時間最早且相關信息最全面的明代硬木家具。這件家具曾被多位家具學者關注和著錄,但以往公布的材料有限,對其尚無準確的考證研究。本文首次披露了這件家具的詳測圖,并結合歷史文獻、同時代出土家具明器等進行綜合比對,考證刻款信息...

古蜀玉文化面貌初探——基于三星堆玉器與金沙玉器的對比研究————作者：付宛璐;徐詩雨;冉宏林;雷雨;劉珂;魯昊;

摘要：三星堆遺址和金沙遺址出土玉器對探索古蜀玉文化的地方特色和演進序列十分關鍵。本文以三星堆一、二號坑出土玉器及金沙玉器為例,從玉料、工藝、形制和紋飾四個方面進行對比分析,旨在揭示古蜀先民在選玉、治玉、用玉等方面的知識儲備、生產技能、價值觀念、宗教祭祀和交流行為。對比分析顯示,金沙玉文化面貌在三星堆玉文化面貌的基礎上進一步發展,但仍帶有三星堆遺址的主體特征,這體現了古蜀玉文化具有連續性、創新性、統一性、...

淺析三星堆青銅器中芯骨與條形芯撐技術的應用————作者：郭建波;梅建軍;肖慶;張雪雁;陳坤龍;謝振斌;曲亮;余健;

摘要：三星堆青銅器的鑄造工藝一直是學界關注的熱點問題。這一工藝與中原和長江中下游地區青銅器的制作技術存在顯著聯系,但也存在一些差異。近年來,借助X射線CT、探傷等分析技術,學者們對三星堆青銅器的內部結構有了更深入的認識,特別是在芯骨和條形芯撐技術的應用方面取得了重要的進展。本文旨在深入揭示芯骨和條形芯撐工藝在三星堆青銅器制作中的應用及其特點,并通過比較研究,指出這一工藝代表了當時青銅鑄造技術的一種新發展...

陜西臨潼康家遺址出土陶鼓研究————作者：秦小麗;

摘要：新石器時代陶鼓多見于仰韶文化時期,而禮儀制度理應完善的龍山文化時期反而少見陶鼓的出土,陜西臨潼康家遺址作為龍山文化晚期的一處大型村落遺址,在近期的資料整理中發現了三件以上的陶鼓,但其形狀與陶寺墓葬發現的大型鼉鼓相比小且呈罐形,似乎是一種來源于日常生活的陶鼓形器。本文從這一新發現出發,對龍山文化時期陶鼓的社會意義和在中華禮制文化中的意義進行了探索

福清東張窯考古調查與初步研究————作者：陳志濤;羊澤林;

摘要：東張窯是對位于福建省福清市東張鎮石坑村、半嶺村、嶺下村、中山村等窯址的總稱。隨著宋代斗茶文化的興盛,黑釉盞開始受到追捧,并成為兩宋時期茶器的代表性符號。除了舉世聞名的建窯建盞外,福清東張窯也盛產黑釉盞,其燒造規模堪比建窯,是宋元時期閩江中下游規模最大燒造黑釉盞的窯場。本文以2022至2023年對東張窯進行全面調查勘探的材料為基礎,對東張窯產品進行類型學考察,梳理東張窯歷史發展脈絡,最后結合遺址和水...

江戶時代的中國陶瓷——以出土龍泉青瓷為中心————作者：德留大輔;王星;

摘要：本文梳理了部分日本江戶考古遺址出土龍泉青瓷的類型和特點,對較長時段內日本接受和使用龍泉青瓷的不同情況進行了初步考察。研究發現,江戶地區出土龍泉青瓷的時代范圍跨度較大,早起13世紀,晚至16世紀,部分器物時代或可延伸至17世紀。整體而言,日本出土的中國陶瓷器中,龍泉青瓷的出土數量較少,但在江戶城遺址、大名府邸居址中,發現有不少14世紀末到15世紀的高質量龍泉青瓷。這些青瓷以大盤和碗為主要器物,不同時...

再思漢代藝術中的“浮雕”————作者：巫鴻;

摘要：“浮雕”是視覺藝術中的一個重要類別。作者回顧了這個術語的來源及其在漢代美術研究中的應用,在以往的技術和風格分類基礎上提出“雕刻原境”(sculptural context)的概念,以四川雅安地區的遺存為例證,討論多種雕刻形式的共存和工匠對它們的創造性運用

周流乎天:漢代墓葬中的天界圖像————作者：王煜;

摘要：較為系統的天界圖像是在西漢中期以來伴隨橫穴墓葬的興起而開始流行的,它們在早期并不具體表現星象,而是以伏羲女媧和日月以及行進狀的四神和其他神人神獸為主體。西漢晚期,星象成為天界圖像重要內容,并進一步發展出以日月、四神、二十八宿為主體的詳盡嚴整的天象圖,同時風雨雷電和河伯諸神出行也開始作為固定內容出現。東漢前期以后,墓葬裝飾的重點轉向四壁偏向現實生活的內容,頂部天界圖像受重視程度降低,往往變得簡略、隨...

何人創造:霍去病墓雕刻匠作系統考————作者：莊家會;

摘要：本文通過文獻與考古資料的互證,揭示了霍去病墓雕刻背后的匠作系統。研究顯示,“石庫”是漢代大型石作的關鍵性管理機構,“刑徒”負責采運石材,工匠來源多元且對霍去病墓雕刻風格多樣性有顯著影響。這些發現深化了對西漢大型石雕藝術及官營石作工程運作機制的理解,并為建構秦漢手工業匠作體系提供了個案支持

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