【雜志簡介】

　　《劇本》是一本戲劇文學(xué)和戲劇藝術(shù)刊物。以發(fā)表優(yōu)秀劇本、總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、培養(yǎng)青年劇作家、繁榮戲劇創(chuàng)作為宗旨。刊登話劇、戲曲、歌劇、電視優(yōu)秀劇本，發(fā)表劇本評論、劇作家研究、創(chuàng)作問題研究等。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　獲獎(jiǎng)情況

　　中國文聯(lián)優(yōu)秀期刊獎(jiǎng)

　　【欄目設(shè)置】

　　主要欄目：劇本、戲劇理論。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　1 第26屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)大賽 高揚(yáng);謝天然; 2

　　2 想飛的孩子 董妮; 4-27

　　3 淺述兒童劇《想飛的孩子》風(fēng)格定位及人物塑造 董妮; 28-29

　　4 半個(gè)月亮 余青峰; 30-44

　　5 不就是一首歌嘛 黃梅戲《半個(gè)月亮》創(chuàng)作散記 余青峰; 45-46

　　6 天下第一橋 李維平;王元平; 47-72

　　7 我為什么要寫彭英甲 《天下第一橋》創(chuàng)作隨筆 王元平; 73-74

　　8 北京地區(qū)戲劇創(chuàng)作及劇作家現(xiàn)狀調(diào)研報(bào)告 楊乾武; 75-77+86

　　9 戲劇,意味著什么? 泰晤士河畔漫步隨想 余青峰; 78-80

　　10 美國當(dāng)代嚴(yán)肅戲劇(1990—2013年) 胡開奇; 81-86

　　11 梅花炒雞漿豆腐 李春明; 87-89+93

　　12 神醫(yī)華蛇 張文彪; 90-93

　　13 門 霍進(jìn)芳; 94-96

　　14 圖片報(bào)道 曹志鋼;王雨晨; 97-98

　　戲劇論文發(fā)表：傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在工科院校校園文化建設(shè)中的作用

　　摘 要：中國戲曲它是一門綜合藝術(shù)，是中華文明的瑰寶。它特有精神文化對于推進(jìn)校園文化建設(shè)，提升校園文化品質(zhì)，營造健康向上的文化藝術(shù)氛圍，打造良好的育人環(huán)境等方面具有現(xiàn)實(shí)意義。根據(jù)工科院校校園文化自身的特點(diǎn)，本文從戲曲藝術(shù)特有精神文化、高校校園文化及工科校園文化特色的三個(gè)維度，圍繞如何創(chuàng)建特色校園文化這個(gè)問題進(jìn)行了有益的探討。

　　關(guān)鍵詞：戲劇論文發(fā)表,戲曲藝術(shù),工科院校,校園文化

　　1 戲曲藝術(shù)與校園文化的有機(jī)結(jié)合

　　中國戲曲藝術(shù)的起源，可以追溯到至今3000年前先秦的祭祀活動，而后經(jīng)宋元發(fā)展成型，明清到達(dá)頂峰，以至于到近現(xiàn)代隨著社會的跌宕起伏而不斷發(fā)展。中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在千百年的歷史長河中，各劇種不斷兼收并蓄相互學(xué)習(xí)，劇種豐富多樣各具特色。中國戲曲藝術(shù)現(xiàn)可查已存劇種300余種，其中京劇、昆曲、豫劇、秦腔、河北梆子等是的杰出代表。在我國各地又有根植于地方文化的地方戲曲劇種，他們也是中國戲曲藝術(shù)的優(yōu)秀代表。

　　劇本最新期刊目錄

真正驚心的，都很普通和日常！《誰在敲門》從小說到話劇的叩問與重構(gòu)————作者：喻榮軍;

摘要：<正>去年春節(jié)剛過，四川人藝的院長羅鴻亮聯(lián)系我，希望我能把長篇小說《誰在敲門》改成話劇，不過這部小說可是個(gè)大部頭，63萬字，一百多個(gè)人物。我沒等他說完就拒絕了，雖然之前我們也討論過別的題材創(chuàng)作，但是我更感興趣原創(chuàng)，尤其是近幾年我改編了《紅樓夢》《戰(zhàn)爭與和平》《覺醒年代》《英雄兒女》《基督山伯爵》和《映山紅》等一系列作品，雖然我一直認(rèn)為改編就是全新的創(chuàng)作，我也很喜歡從經(jīng)典作品中尋找與當(dāng)代鏈接和共鳴的...

大漢母子————作者：李莉;

摘要：<正>人物表 呂雉——漢朝皇后、太后。審食其——?jiǎng)⒓沂虖�，后封辟陽侯。婆婆——�(jiǎng)�邦老母。幼年劉盈——呂雉親生，皇太子。劉盈——皇帝，史稱漢惠帝。張簡——老太監(jiān)。冷月——呂雉貼身侍女。戚懿——?jiǎng)�邦愛妃。楚兵楚��、宮廷侍衛(wèi)、內(nèi)監(jiān)、宮女、太醫(yī)等

從“戲”到“人” 新編歷史故事劇《大漢母子》創(chuàng)作絮片————作者：李莉;

摘要：<正>粗略算來，《大漢母子》文本自創(chuàng)作完成到舞臺呈現(xiàn)，歷時(shí)八載有余。如果追溯其構(gòu)思動念則更為久遠(yuǎn)。早在京劇《成敗蕭何》的創(chuàng)作過程中，呂雉這一歷史人物就進(jìn)入了我的關(guān)注視線——她既是農(nóng)耕文明滋養(yǎng)的傳統(tǒng)女性典范，又是秦漢政治大變局中掌握帝國命脈的實(shí)際執(zhí)政者。兩種截然不同的身份、兩個(gè)天壤之別的極端，其間所撕裂所延宕開的空間，讓人不由得想去窺探、想去揣摩、想去再現(xiàn)。尚未落筆時(shí)，推動文本完成的是一位著名演員。...

創(chuàng)造經(jīng)典名著現(xiàn)代改編新風(fēng)貌 昆劇《家》印象————作者：季國平;

摘要：<正>巴金的《家》問世已經(jīng)九十余年，流傳甚廣，影響很大。今年正值巴金先生誕辰一百二十周年，蘇州昆劇院適時(shí)創(chuàng)排了昆劇現(xiàn)代戲《家》，自然十分令人期待和關(guān)注。此前，當(dāng)林琳院長告知?jiǎng)≡簞?chuàng)排昆劇《家》時(shí)，我曾略有顧慮，不僅因?yàn)閹资�年來已有大量舞臺劇和影視作品的改編，而且用古老的“百戲之祖”昆劇改編，必然面臨著時(shí)代性、獨(dú)創(chuàng)性和昆劇化、現(xiàn)代戲的多重挑戰(zhàn)。令人欣喜的是，昆劇版《家》不僅完成了名著的舞臺轉(zhuǎn)化，也創(chuàng)造...

一個(gè)人的覺悟 昆劇《家》的結(jié)構(gòu)空間————作者：王馗;

摘要：<正>巴金先生的小說《家》，是寫給大哥李堯枚的。書中隱忍負(fù)重的“覺新”儼然就是大哥的翻版，但是當(dāng)小說開始在報(bào)刊上連載時(shí)，大哥卻不堪重負(fù)自殺了。他永遠(yuǎn)沒有機(jī)會看到小說里似曾相識的兄弟姊妹以及他們的生活。在小說《家》初版的序言《呈獻(xiàn)給一個(gè)人》中，巴金用“你”送給“我”的筆，寫出了自己滿腔的激憤，也寫出了“你”糾結(jié)的生命。短短的序言，以“我”對“你”的傾訴，將他與李堯枚兩種背道而馳的生命態(tài)度，置放在完全...

粘滯與靈活 有感于小說《家》的昆劇改編————作者：趙建新;

摘要：<正>談到文學(xué)作品的舞臺改編，是否忠實(shí)原著常被認(rèn)為是改編能否成功的重要原則和標(biāo)準(zhǔn)。但是戲劇史上很多案例恰恰說明，那些看上去最忠實(shí)于原著的作品，卻往往很容易被人遺忘。吳天和曹禺對小說《家》的改編就是明證。兩人先后于1940年和1942年把巴金的這部經(jīng)典小說改編為話劇。相比較而言，吳天的版本側(cè)重展現(xiàn)覺慧的反抗，更忠實(shí)于原著；而曹禺的版本則側(cè)重描寫覺新、瑞玨和梅芬三人的愛情關(guān)系，劇作家更多地把當(dāng)年自己和...

慶祝建軍百年征稿啟事

摘要：<正>2027年是中國人民解放軍成立100周年。為慶祝人民軍隊(duì)百年華誕，贊頌不同時(shí)期為中華民族的解放事業(yè)、國家建設(shè)、和平發(fā)展和人民福祉建立了豐功偉績的人民軍隊(duì)，傳承戰(zhàn)無不勝的鐵血軍魂，彰顯人民軍隊(duì)的崇高精神，江西省劇協(xié)、《劇本》編輯部將共同組織開展“慶祝中國人民解放軍建軍100周年”主題戲劇文學(xué)劇本征集活動。一、組織機(jī)構(gòu)主辦單位：江西省文聯(lián)、江西省文演集團(tuán)承辦單位：江西省劇協(xié)、《劇本》編輯部二、征...

那些走向未知之境的人們（四） 毛俊輝————作者：喻榮軍;

摘要：<正>劇場是人們觀看演出的地方，作為從業(yè)者，也是我們與各種各樣的人相遇的地方，迎來送往都是客，其中有許多人會成為我一輩子的師友，總會讓我受益匪淺，毛Sir就是其中一位。毛Sir叫毛俊輝，是華語戲劇界的知名導(dǎo)演，朋友們都叫他毛Sir，我也就跟著這么叫了。認(rèn)識毛Sir已是二十多年前的事了，那天晚上我寫的話劇《WWW.COM》正在上海演出，2000年這出戲首輪就連演44場，場場爆滿。當(dāng)時(shí)演藝很不景氣，在...

誰在敲門————作者：喻榮軍;

摘要：<正>（根據(jù)羅偉章同名小說改編）真正驚心的，都很普通和日常！——羅偉章時(shí)間：21世紀(jì)，2010年前后的某年四月初二，及以后的日子。地點(diǎn)：川東地區(qū)，燕兒坡村許春樹家的院壩、回龍鎮(zhèn)許春紅的家、東軒縣城第三醫(yī)院走廊、東軒縣大路溝煤礦監(jiān)獄走廊，以及相關(guān)的地點(diǎn)。人物：許春紅——52歲，許家大姐，像母親一般照顧著全家人。李光文——53歲，許春紅的丈夫，許家大姐夫，李家?guī)r村的村支書，鄉(xiāng)村能人

那些走向未知之境的人們（三） 彼特·林奇菲爾斯————作者：喻榮軍;

摘要：<正>遇見彼特·林奇菲爾斯是在上海話劇藝術(shù)中心的六樓咖啡廳，當(dāng)時(shí)，他與夫人一起來上海戲劇學(xué)院參加演藝院長論壇，也想順便了解一下上海劇院的情況，于是我們便聊開了。其實(shí)，在我的工作中，許許多多的國內(nèi)外的編劇、導(dǎo)演、演員、舞臺設(shè)計(jì)、制作人都是這樣認(rèn)識的。因?yàn)橛袘騽∽鳛閮?nèi)容，所以聊起來也相當(dāng)自然。來訪者的興趣所在、我們劇院的定位與目標(biāo)等，許多合作就是這樣慢慢聊成的。世界很大，但是戲劇的世界相對集中，很容易...

江山邀我作回答————作者：周廣偉;

摘要：<正>東坡先生予我良多。他不僅饋贈我無數(shù)創(chuàng)作靈感，更以豁達(dá)之姿伴我度過心靈困局�！蹲R炭》《放鶴》《打水》《東坡肉》，皆因他而生。猶記龍門石窟之行，我刻意避看佛像，獨(dú)坐盧舍那大佛腳下，任思緒漫溯�！皷|坡肉”的想法，前來讓我構(gòu)思：你是不是來找這個(gè)故事，要寫東坡肉不俗的傳奇？我留下了謎面啊，就在那首豬肉詩里，“早晨起來打兩碗”那個(gè)特別的字……我的朋友中，持木碗游走四方者何人？為何破戒成就東坡肉？謎面既出...

自渡————作者：馮之;

摘要：<正>時(shí)間：當(dāng)下。地點(diǎn)：湘地某樟樹旁。人物：奶奶、大成、梅子。[幕內(nèi)伴唱：“丁字路口樟樹下，一縷秋風(fēng)送晚霞，莫道夕陽無限好，霜葉哪比二月花�！盵幕啟。[馬路邊一棵樟樹，樹下有一石凳。[奶奶上。奶奶（唱）望長街不忍看紅墻綠瓦，憶當(dāng)年院墻內(nèi)青梅竹馬。一眨眼蹉跎歲月隨風(fēng)逝，只剩下未了情遙寄天涯。[奶奶在樟樹上張貼的《尋人啟事》。[大成和梅子上

2025年世界戲劇日致辭————作者：提奧多羅斯·特佐普洛斯;郭雨楓;

摘要：<正>戲劇能否聆聽到我們所處的時(shí)代發(fā)出的求救之聲？這個(gè)世界充斥著貧困潦倒的人民，他們被虛擬現(xiàn)實(shí)的牢籠囚禁，被令人窒息的私人空間禁錮，他們生活的各維度都被控制與壓迫，像機(jī)器一般麻木生存。戲劇是否對生態(tài)破壞、全球變暖、生物多樣性大規(guī)模喪失、海洋污染、冰蓋消融、森林火災(zāi)頻發(fā)以及極端天氣事件等環(huán)境問題給予了足夠的關(guān)注？是否能對脆弱的生態(tài)系統(tǒng)發(fā)揮積極作用？盡管戲劇多年來一直在關(guān)注著人類對地球的影響，但面對這...

給文學(xué)形象以戲劇生命 話劇《三家巷》簡評————作者：宋寶珍;

摘要：<正>《三家巷》是歐陽山的長篇小說，問世于1959年，是新中國一代文學(xué)青年抹不去的青春記憶。編劇唐棟立足于當(dāng)代文化立場，將小說長達(dá)30余萬字的編年體敘事進(jìn)行戲劇重構(gòu)，經(jīng)由配合默契、交誼深厚的導(dǎo)演傅勇凡執(zhí)導(dǎo)，由廣州市話劇團(tuán)一眾優(yōu)秀演員搬上舞臺，實(shí)現(xiàn)了從文學(xué)經(jīng)典到舞臺精品的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。談到這一次的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，唐棟說，他不想對原小說做一般性的臨摹和縮編式呈現(xiàn)，而是以完整的戲劇結(jié)構(gòu)和有質(zhì)感的生命體現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)跨...

對文學(xué)經(jīng)典的精湛藝術(shù)再造 評廣州話劇藝術(shù)中心《三家巷》————作者：汪守德;

摘要：<正>根據(jù)歐陽山同名長篇小說改編的話劇《三家巷》，于2024年9月在廣州大劇院隆重上演。此前由這部文學(xué)名著改編的藝術(shù)形式，已有舞劇、粵劇、影視劇等多種，這次通過話劇的形式進(jìn)行改編，無疑既是一次新的探索和實(shí)踐，更是舞臺藝術(shù)創(chuàng)作演出的又一盛事。因此該劇甫一上演，便受到各方面的熱情關(guān)注。劇作從近三十萬字的長篇巨著，濃縮為大約兩個(gè)半小時(shí)的話劇，其間必然經(jīng)歷了主創(chuàng)者精心研讀、取舍、提煉，乃至帶有提升性質(zhì)的創(chuàng)...

往前走，路還長著呢 觀話劇《三家巷》————作者：徐健;

摘要：<正>在“十七年”的紅色經(jīng)典小說中，人們耳熟能詳、傳播接受最廣的當(dāng)屬“三紅一創(chuàng)、青山保林”，與之相較，歐陽山的《三家巷》就偏于內(nèi)秀與從容。雖然它也嘗試用文學(xué)的方式承載一段厚重而駁雜的歷史，努力融入一種宏大的敘事體系和表述規(guī)范中，但其整體的敘事氣象、藝術(shù)呈現(xiàn)以及由此衍生出的關(guān)于青春、愛情、革命、城市等內(nèi)容的嚴(yán)謹(jǐn)而詩意的表達(dá)，又使之有了全新的閱讀和接受可能。歷史的書寫，在《三家巷》中，不僅與人物的成長...

畫網(wǎng)巾先生————作者：戴先良;

摘要：<正>時(shí)間：明末清初。地點(diǎn)：福建泰寧地區(qū)人物：癲生——25歲，福建泰寧人，諸生（秀才），生。嚴(yán)氏——27歲，癲生妻，旦。王之綱——40多歲，北京宛平人，清朝福建總兵，末。江申來——45歲，南明隆武朝泰寧知縣，后投清，外。池鳳陽——30多歲，福建邵武人，清朝邵武府守將，凈。七七——15歲，福建泰寧人，癲生書童，丑。阿月——中年婦女，福建泰寧人，池鳳陽所俘民婦，貼。隨從、衙役、書生、群眾、清兵若干

英雄聯(lián)盟：人聽見衣服吐露的言語 話劇《萬火關(guān)》創(chuàng)作談————作者：閆小平;

摘要：<正>在我們的文學(xué)傳統(tǒng)里，“衣”是一個(gè)穩(wěn)定的意象，一個(gè)悠久的符號。搗衣是哀愁，補(bǔ)衣是懷念與凄涼，衣上殘香是回憶愛情，征衣是跨越地域與時(shí)間的守候�！耙箲�(zhàn)桑干北，秦兵半不歸。朝來有鄉(xiāng)信，猶自寄征衣。”詩言兵士已在夜戰(zhàn)中殞命，他的新衣卻在天明后自家鄉(xiāng)而來�！疤炖钦�芒��，虎落定相攻。盈篋寄何處，征人如轉(zhuǎn)蓬。”做的衣裳存滿一柜，但戰(zhàn)事頻亂，不知寄往哪里。衣物跨越風(fēng)霜、瀚海，奔赴征人埋骨之地，飽含一切語言都無...

萬火關(guān)————作者：閆小平;

摘要：<正>時(shí)間：當(dāng)代。地點(diǎn)：北京中軸線南端一小院。人物：老人——是一件使用多年、保存不當(dāng)?shù)木﹦〈罂�。舞臺上，他是一個(gè)面上有灰白硬胡茬的老人，曾經(jīng)俊美的身體已經(jīng)松弛，但帥氣的面孔還沒完全走形。他權(quán)威而殘暴，也有些狡猾，以及一點(diǎn)兒未泯的慈愛。青年——是一件制作精美，卻始終沒被使用的京劇大靠。舞臺上，他外形飄逸瀟灑，但內(nèi)心深處已經(jīng)懈怠、松弛，是個(gè)飽受無聊生活消磨的年輕人。他穿著脫離日常的淺色雙宮絲西裝，看起...

衣冠與文化依賴性————作者：戴先良;

摘要：<正>2016年泰寧縣梅林戲劇團(tuán)為參加省戲劇會演找劇本，向我約稿。本土題材容易討地方歡心，規(guī)定了應(yīng)制范圍，我開始爬梳史料。對于桐城派古文，我曾花過一番心思，想起吾家戴名世老前輩有篇《畫網(wǎng)巾先生傳》，影響頗大，其中有涉及泰寧的記載，于是重新找來翻讀。作為戲劇題材，事件所蘊(yùn)含的強(qiáng)烈的文化沖突，畫網(wǎng)巾先生身份之卑微渺小與崇高行為構(gòu)成的戲劇張力，怪誕舉止所體現(xiàn)的傳奇性，以及網(wǎng)巾作為故事紐結(jié)物件的運(yùn)用，使我...

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