搜論文知識網(wǎng)并非《美術(shù)界》的官網(wǎng)或雜志社，為客戶提供期刊征稿、論文發(fā)表等中介服務(wù)，在客戶與期刊雜志社之間搭建了一座省時、省力的便捷橋梁。本站與《美術(shù)界》等上百家同類正規(guī)期刊保持著多年的密切合作關(guān)系，切實提高客戶期刊發(fā)表的質(zhì)量與效率。通過本站發(fā)表論文，客戶將獲得更大的選擇空間、更高的通過率、更快的發(fā)表速度、更滿意的服務(wù)質(zhì)量。

　　雜志簡介

　　《美術(shù)界》是國內(nèi)外發(fā)行的綜合性美術(shù)期刊，創(chuàng)刊于1972年7月，至今已出版170多期。

　　特別是改革開放以來，《美術(shù)界》與時俱進(jìn),不僅進(jìn)行改革和調(diào)整,重新進(jìn)行了整體策劃和包裝,面貌煥然一新.30年來《美術(shù)界》發(fā)表了數(shù)以千計的優(yōu)秀的作品, 《美術(shù)界》推介了大批的藝術(shù)家,為繁榮美術(shù)創(chuàng)作做出了貢獻(xiàn).

　　《美術(shù)界》是廣西壯族自治區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主管主辦的綜合性美術(shù)期刊。原名為《廣西工農(nóng)兵美術(shù)》，1979年改名為《廣西美術(shù)》，1987年7月改名為《美術(shù)界》，以發(fā)表各類美術(shù)作品和評論文章，培養(yǎng)和提高本區(qū)美術(shù)人才，促進(jìn)社會主義美術(shù)創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展為宗旨。1992年起，《美術(shù)界》連續(xù)三屆榮獲廣西黨委宣傳部、廣西新聞出版局聯(lián)合授予的廣西優(yōu)秀期刊稱號。

　　改版后的刊物面貌與風(fēng)格煥然一新。推出精品和培養(yǎng)人才是《美術(shù)界》重要任務(wù)之一，創(chuàng)刊30多年來，發(fā)表了數(shù)以千計的優(yōu)秀作品和推出了一大批的青年藝術(shù)人才，為繁榮美術(shù)創(chuàng)作，為社會主義精神文明建設(shè)作出了貢獻(xiàn)。1992年起，《美術(shù)界》連續(xù)三屆榮獲廣西黨委宣傳部、廣西新聞出版局聯(lián)合授予的廣西優(yōu)秀期刊稱號。

　　欄目設(shè)置

　　藝術(shù)論壇、藝術(shù)教育、藝術(shù)人物、藝術(shù)隨筆、佳作選刊、新作集萃、藝術(shù)市場、域外傳真、藝術(shù)廣角等.

　　辦刊宗旨

　　以貫徹“雙百”方針與“二為”方向，積極反映時代精神，提高讀者的審美情趣和藝術(shù)素質(zhì)，為社會主義精神建設(shè)服務(wù)。

　　期刊投稿目錄參考：

　　1 女性藝術(shù)家弗里達(dá).卡洛繪畫研究 李 霞 65

　　2 淺析中國畫中的線藝術(shù) 夏秋菡 66

　　3 論中國畫的黑白意趣 曹 斌 67

　　4 林語堂中國畫學(xué)思想探析 馬一博 68

　　5 淺析中國雪景山水畫的創(chuàng)新 吳 艷 宋 揚(yáng) 69

　　6 淺談對景寫生與造化回歸 李道媛 70

　　7 比較印象派與后印象派的視覺思維變革 陳天強(qiáng) 孫 堇 魏曄石 71

　　8 植物符號在象征主義油畫中的隱喻 張志強(qiáng) 黃文洋 韓 冰 72

　　9 我國油畫中的寫意性探究 郭 軒 73

　　10 略論彩繪瓷出現(xiàn)的審美觀念嬗變 岳 旭 74-75

　　11 論明代晚期花鳥畫筆墨特征 曾作燃 76

　　12 就我的創(chuàng)新課題談水彩畫的“藝”與“術(shù)“ 牛 杰 77

　　13 淺析審美體驗的幾點特性 王琴慧 78

　　14 再議漢代墓室壁畫題材的分類 陳紅軍 79

　　15 談中國油畫風(fēng)景中的山水畫精神 衣國慶 80

　　16 中國畫專業(yè)理論模塊化教學(xué)法研究 李永強(qiáng) 81

　　17 服裝效果圖教學(xué)方法研究 夏 俐 82-83

　　相關(guān)論文范文參考：分析美學(xué)的衰落和形而上學(xué)的復(fù)興美術(shù)論文免費下載

　　60年代以來，分析哲學(xué)作為一種哲學(xué)思潮，正受到來自這個陣營外部和內(nèi)部的種種勢力的沖擊。從外部來說，它受到歐洲大陸學(xué)派和美國實用主義學(xué)派的抨擊。從內(nèi)部來說，它受到以羅蒂為代表的一些年輕的分析哲學(xué)家的批評。

　　分析美學(xué)家逐漸認(rèn)識到，他們在理論上停滯不前的原因，在于相信把對認(rèn)識論問題的解決同“形而上學(xué)”分割開，同對重大本體論問題的說明分割開。如古德曼一方面提出種種“形而上學(xué)”的本質(zhì)都應(yīng)從理論中加以拒斥，另一方面又提出審美經(jīng)驗的基本特征是具有審美征候。在審美經(jīng)驗問題上，古德曼陷入一種進(jìn)退兩難的境地：一方面，按照他的分析美學(xué)的立場，審美經(jīng)驗、審美態(tài)度、審美活動這類概念在實際使用中意義含混不清，是應(yīng)該加以否定的;另一方面，他又找出一些審美活動的基本特征，即審美征候，而這種思考方式正是形而上學(xué)的。其他后期的分析美學(xué)家如布洛克、馬戈利斯等也陷入類似的矛盾中。另外，潛藏于分析美學(xué)批評中的那種觀念，即存在著或必定存在著一個本質(zhì)的或適當(dāng)?shù)年U述性邏輯，這乃是分析美學(xué)家難以擺脫的美學(xué)上的本質(zhì)主義的遺跡。

　　美術(shù)界最新期刊目錄

陶瓷藝術(shù)在當(dāng)代文化語境中的創(chuàng)新————作者：曾霄令;

摘要：本文深入剖析了當(dāng)代文化語境下陶瓷藝術(shù)的發(fā)展歷程，探討了文化語境的變遷與當(dāng)代文化特質(zhì)對陶瓷藝術(shù)的影響，揭示了陶瓷藝術(shù)歷史沿革的創(chuàng)新動向，并針對當(dāng)前文化語境中的實踐進(jìn)行綜合分析。通過提煉創(chuàng)新理論與方法，深入案例研究，系統(tǒng)地論證了陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新實踐的有效性。該研究總結(jié)了陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新在當(dāng)代社會文化中的角色與價值，指出其在傳承與創(chuàng)新交織中的意義，開拓了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展的新視角

穿越河山————作者：陳毅剛;

摘要：<正>~

追光而遇，沐光而行——全國美展獲獎作者申卉芪訪談————作者：申卉芪;

摘要：<正>問：當(dāng)您知道您在全國美展獲獎的時候，當(dāng)時的心情是怎樣的？答：因為我的作品沒有按照以往所謂的國展體去創(chuàng)作，而且在整個畫面上也沒有像大多數(shù)獲獎作品一樣，給人一種耗費了特別多的勞動量的感覺，所以一開始我還擔(dān)心選不上，更想不到能獲獎，因此，得知獲獎時是特別激動的，完全出乎意料

師古察今——重彩創(chuàng)作隨筆————作者：單曉東;

摘要：<正>中國傳統(tǒng)繪畫自成體系，尤其是古代的山水畫的各種皴法和線條的表現(xiàn)都已致臻，很難超越，唯獨人物畫和現(xiàn)代審美略有不同。受西方造型體系的影響，現(xiàn)代人物畫更注重結(jié)構(gòu)造型。一直以來我都在琢磨著自己的繪畫方向，想要自己的作品具有辨識度就必須有突破，于是逐漸確定了回歸以絹本重彩為材質(zhì)的繪畫方式。當(dāng)然這種繪畫方式不局限于花鳥、山水或人物

我畫陜北————作者：徐慧琳;

摘要：<正>從東北到西北，從關(guān)中到陜北。黃土高原的溝壑縱橫震撼了我這個在北國生長的人，刺激了眼球，直擊了心靈。從十幾年前的初識到現(xiàn)在的熟知，從喜歡到深愛，從表現(xiàn)到融入，直到今天這片黃土地依舊深深地吸引著我。陜北獨特的地貌，養(yǎng)育了善良樸實的陜北人，厚重的黃土文化承載著一代又一代人的精神追求。正如山水畫所崇尚的從來不是對自然客觀物象的描摹，而是一種文化的載體，是超以象外的精神寄托和追求。所以畫陜北從來都不是...

南方風(fēng)景油畫中人物形象的表現(xiàn)與審美探究————作者：謝克安;陳黎明;

摘要：在風(fēng)景油畫中，景與人的關(guān)系一直是畫家重視的內(nèi)容。本文深入探討了南方風(fēng)景油畫中人物形象的表現(xiàn)、審美特征、文化內(nèi)涵、創(chuàng)作實踐，并列舉畫家進(jìn)行具體分析，展望南方風(fēng)景油畫中人物形象的未來發(fā)展趨勢，強(qiáng)調(diào)多元化、個性化創(chuàng)作方向以及跨文化交流下的創(chuàng)新可能性

論20世紀(jì)80年代“民間美術(shù)”的三種文本外意義————作者：李亭宇;

摘要：以往，人們對“民間美術(shù)”的研究主要圍繞著它的所指層面，也即“民間之美術(shù)”，而本文試圖在這種研究范疇之外揭示“民間美術(shù)”的其他意義：它不僅關(guān)乎進(jìn)行美術(shù)活動的民間之人，而且關(guān)乎對“民間美術(shù)”作出書寫的人；在20世紀(jì)80年代的語境中，人們使用“民間美術(shù)”來理解世界和改變世界。文章的簡略討論，將根據(jù)三個情境展開

湖汀坡岸：南宋前期的山水畫圖像與意象————作者：張利鋒;

摘要：南宋前期的山水畫承北宋繪畫之大成又有發(fā)展，無論是在圖式、筆法上還是在畫法上都有突破。在南北宋社會經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的情況下，城市規(guī)模和消費觀念也悄然發(fā)生改變，世俗的觀念與社會風(fēng)俗都促使了南宋繪畫的演進(jìn)。以此，我們也可以看到兩宋繪畫的共性與個性等問題。通過研究來闡釋一個時期的整體社會因素對繪畫的刺激，可以獲知在畫家群體的努力下，這個時代的繪畫面貌呈現(xiàn)出特別的圖像風(fēng)景，這些諸多的圖像也生成了與這個時代相符合...

空中花園————作者：李俊;

摘要：<正>~

笨鳥兒之三————作者：葉惠玲;

摘要：<正>~

中西融合的本土化思路——以20世紀(jì)上半葉中國旅法畫家人物畫為例————作者：李伊玲;

摘要：進(jìn)入20世紀(jì)后的中國，不僅在自然科學(xué)方面倡導(dǎo)向西方學(xué)習(xí)，而且強(qiáng)調(diào)在哲學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)等人文方面全面展開。在我國繪畫藝術(shù)的現(xiàn)代進(jìn)程中，留學(xué)生們走出國門，以西方藝術(shù)改良中國繪畫成為一種順理成章的選擇。20世紀(jì)初的法國繪畫流派紛呈，擁有深厚古典學(xué)院派技藝的美術(shù)學(xué)院與不斷興起的現(xiàn)代藝術(shù)流派讓法國成為繼日本之后我國留學(xué)生的首選。面對紛繁的西方藝術(shù)，旅法畫家們并非生硬地移植，而是不斷地在學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中思考著外來藝...

《走出巴顏喀拉》的形制特征與現(xiàn)代展陳空間關(guān)系探究————作者：張苛;

摘要：20世紀(jì)中國美術(shù)史上的鴻篇巨制《走出巴顏喀拉》在清華大學(xué)藝術(shù)博物館展覽期間，筆者曾于展廳中流連半月，對作品在展廳中的空間感受極為深刻。本文對此展開論述，探討這幅具有獨特形制特征的作品在空間表現(xiàn)上與傳統(tǒng)中國畫長卷在形式與時空觀中的差異性，以及作品宏大的畫面敘事在現(xiàn)代展陳空間中的視覺關(guān)系等問題

山雨初晴————作者：伍小東;

摘要：<正>~

塬上清風(fēng)————作者：劉洪海;

摘要：<正>~

扶貧互助——記留壩縣楊家溝中華蜂養(yǎng)殖基地————作者：麻元彬;

摘要：<正>~

藝術(shù)可表達(dá)對生命的敬畏——第十四屆全國美展金獎作者羅玉鑫訪談————作者：羅玉鑫;

摘要：<正>問：當(dāng)您知道您在全國美展上獲獎，當(dāng)時的心情是怎樣的？答：在這次全國美展中，我的作品《休戚與共》獲得金獎，實在非常榮幸。特別是花鳥畫題材能成功獲得最高獎，這是對全國所有花鳥畫家們一個最大的肯定及鼓勵。一方面，我要感謝我的兩位恩師：碩士導(dǎo)師方楚雄教授與博士導(dǎo)師姜寶林教授，他們兩位對我的影響非常關(guān)鍵。在攻讀碩士研究生期間，深受方楚雄教授的影響，尤其關(guān)注身邊的動物，注重物象的結(jié)構(gòu)表達(dá)，為我打下了扎實...

《美好家園》創(chuàng)作札記————作者：范文陽;

摘要：<正>2019年8月，因朝圣—敦煌—潛心—踐行二期工程，我前往甘南，因為沒有帶寫生任務(wù)，沒有時間限制，就是想放慢腳步，讓心靜下來，在慢慢的行走中看、聽、交流以及更深入地體驗和接近藏族聚居區(qū)的山水和人文精神，獲得更深入的認(rèn)識和感悟。在合作的黃昏，在美麗的廣場上，歌舞匯演的人群，換上民族服飾，歡快美好的情緒蕩漾在每一個舞者的臉上。此時，雪域高原的歡樂、熱情、奔放、狂野，藏族人民生活的另一面，進(jìn)入了我的...

畫里話外————作者：周章科;

摘要：<正>在藝術(shù)的廣闊天地里不停地探尋，我有著諸多的思考。先說畫畫，其一定要有思想內(nèi)涵，這需要經(jīng)過思考、探究或者剖析，要把所見到的事物轉(zhuǎn)化為屬于個人獨特的藝術(shù)呈現(xiàn)。創(chuàng)新在藝術(shù)中是至關(guān)重要的，純粹的技術(shù)展現(xiàn)絕非藝術(shù)的本質(zhì)，許多畫家直接抄襲或者片面強(qiáng)調(diào)技術(shù)的做法是極不可取的。藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)具備兩種狀態(tài)。向外，關(guān)注社會、家鄉(xiāng)、他人，聚焦共同特性，洞察社會的變遷，找到屬于自己的表達(dá)方式；向內(nèi)，留意內(nèi)心的想法，實現(xiàn)...

淺析中國紅色美術(shù)中經(jīng)典油畫的構(gòu)圖規(guī)律——以1949—1978年作品為例————作者：江超;

摘要：本文以1949—1978年間創(chuàng)作的紅色油畫經(jīng)典為例，通過分析不同革命發(fā)展時期的美術(shù)特點，總結(jié)出中國紅色美術(shù)中油畫創(chuàng)作的部分構(gòu)圖規(guī)律，包括紀(jì)念碑式或主體突出、注重色彩構(gòu)成關(guān)系對主題的烘托渲染、在構(gòu)圖上注重空間安排、善于利用光影布局等。通過研究旨在為當(dāng)代藝術(shù)工作者提供靈感，推動藝術(shù)創(chuàng)新，提高觀眾的藝術(shù)審美與鑒賞水平，同時作為愛國主義教育的素材，傳承紅色基因，弘揚(yáng)革命精神

淺析常玉《法譯陶潛詩選》銅版畫插圖的版畫語言——兼論作品命名爭議————作者：常睿;

摘要：1930年常玉為梁宗岱的《法譯陶潛詩選》所創(chuàng)作的插圖，是常玉藝術(shù)生涯中少見的一組銅版蝕刻作品。本文通過梳理1930年前的常玉生平，分析常玉創(chuàng)作《法譯陶潛詩選》插圖時的背景。從銅版畫的蝕刻技法這一版畫本體語言入手，討論常玉在這組銅版畫中是如何通過西方藝術(shù)形式展示東方水墨韻味的，并探討由于常玉不喜為作品起名的習(xí)慣而引起的作品命名爭議

　　相關(guān)文學(xué)期刊推薦

• 學(xué)報《吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報》
• 省級《傳播與版權(quán)》
• 國家級中國史研究動態(tài)
• 省級新聞出版交流
• 省級《出版科學(xué)》
• 北大核心《民族文學(xué)研究》
• 省級《美術(shù)向?qū)А?/a>
• 省級《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》
• 北大核心《齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報》
• 南大核心安徽史學(xué)
• 省級設(shè)計藝術(shù)(山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報)
• 國家級《中國傳媒科技》
• 省級《世紀(jì)行》
• 省級中國地名
• 省級傳奇文學(xué)選刊(紫色年華)
• 省級青少年文學(xué)推理世界
• 北大核心《芒種》
• 省級草原文物
• 省級《福建藝術(shù)》
• 省級《修辭學(xué)習(xí)》
• 省級戀愛婚姻家庭紀(jì)實
• 北大核心佛學(xué)研究
• 省級歷史文獻(xiàn)研究
• 省級福建陶研
• 北大核心藝術(shù)百家
• 省級《北京觀察》
• 省級《江淮》
• 北大核心《遼寧廣播電視大學(xué)學(xué)報》
• 省級國際博物館(中文版)
• 省級軍事文摘科學(xué)少年

　　核心期刊推薦