《南方電視學刊》依托廣東、海南、南方、廣州、深圳五家電視主流媒體及19家地級市廣播電視臺，成為時下中國電視領域中極少能夠形成團隊的理論研究出版實體，并以自己的實績，樹立起南方“講究前瞻，富有闖勁”的旗幟，在全國電視行業內廣有影響，被業內與“北方的河”相對應而稱之為“南方的山”，與《中國廣播電視學刊》、《電視研究》、《現代傳播》一道號稱中國四大廣電傳媒理論刊物。

　　南方電視學刊收錄情況/影響因子

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　　南方電視學刊欄目設置

　　研究報告;文獻綜述;簡報;專題研究。

　　閱讀推薦：湖北廣播電視大學學報

　　《湖北廣播電視大學學報》本刊體現我省現代遠程教育理論與實踐最新成果，反映荊楚地區文化發展的學術軌跡，為中西部社會發展和經濟建設獻策。

　　南方電視學刊最新期刊目錄

“紀錄片之城”評價體系構建與應用研究——基于廣州建設“紀錄片之城”的實證分析————作者：周建青;楊蔓;

摘要：本文在闡述"紀錄片之城"內涵的基礎上,創造性地構建了廣州"紀錄片之城"評價體系,并通過層次分析法、德爾菲法和加權平均法對評價指標評分。從評分結果來看,廣州離"紀錄片之城"還有不小差距,主要問題有:組織機構與扶持政策不完善、取材嶺南文化的紀錄片量少質低、投融資渠道窄、產業鏈嚴重失衡、衍生品開發不充分、羊城居民參與度不高等;在此基礎上提出了:加強紀錄片發展頂層設計,建立國家級紀錄片產業園區,創新市場化...

紀實觀念重構與中華文化傳播圖景重繪——“聯合會杯”中國青年影像創意大賽及高峰論壇綜述————作者：秦瑜明;周歡;

摘要：新媒體時代的紀實影像創作無論內容還是形式都日益迫近質變的臨界點,紀實影像的社會功能得到全方位拓展,紀實觀念的革新與重構帶來中華文化全球傳播圖景的重繪。首屆"聯合會杯"中國青年影像創意大賽以"我眼中的中國文化"為主題,倡導以紀實影像傳播實現中華文化與其他國家及地域間的深度文化交流;高峰論壇就新媒體時代紀實影像創作觀念變革、紀實影像與中華文化傳播的互動關系等話題展開了深入交流

現實、歷史與玄幻:電視劇的三重變奏————作者：信險峰;

摘要：熱播電視劇的題材不斷變換,現實題材、歷史題材、玄幻題材競相上演。自上個世紀80年代以來,中國內地熱播的電視劇無非是現實題材、歷史題材和玄幻題材,并表現為現實與歷史映射糾纏,玄幻與現實互補相生,歷史與玄幻相得益彰,現實、歷史與玄幻共同上演了熱播電視劇的三重變奏

從朝圣到尋找自我之旅——超越《岡仁波齊》故事和話語的敘事研究————作者：吳焱文;

摘要：《岡仁波齊》作為一個以時間為坐標的單一線性敘事文本,從經典敘事學立足于故事文本和敘述話語的封閉性來看,朝圣看似成為故事的中心母題,但如果超越故事本身和敘事話語來進行互文性觀照,會發現文化間性和文本的現代性解讀之可能。因此,本文從電影敘事主體、敘事時間、聚焦等角度出發,嘗試對影響《岡仁波齊》敘事話語的文化、意識形態、價值取向等因素進行延展性解讀

魯赫曼與菲茨杰拉德的美妙合奏——2013版電影《了不起的蓋茨比》評析————作者：林妮斯;

摘要：由巴茲·魯赫曼執導的2013版電影《了不起的蓋茨比》是對經典小說的再詮釋,它借助新電影技術的優勢,最大限度還原了20世紀20年代的喧囂與頹廢;色彩和聲樂的完美結合,使得菲茨杰拉德筆下蓋茨比的悲劇故事生動呈現在觀眾面前,深刻揭露美國夢背后資本主義社會的無情與殘酷;同時以現代氣息融入歷史盛景,啟發觀眾反觀現實社會的價值喪失問題,是對經典小說的深情致敬

如何立體呈現“味”與“道”——從《老廣的味道》看美食IP運營————作者：李伊平;

摘要：2018年春節期間,廣東衛視美食紀錄片《老廣的味道》第三季熱播。在美食類節目層出不窮的今天,"老廣"何以持續受到熱捧,其經驗值得探究。節目主創者旨在把老廣的"味"和"道"的每一個維度都發掘出來,讓味道變得立體,讓畫面變得可感

廣東本土政論紀錄片的創新嘗試——以紀錄片《粵港澳大灣區》為例————作者：陳建珣;

摘要：廣東廣播電視臺于2018年1月推出了政論紀錄片《粵港澳大灣區》,這是地方臺效仿央視模式并結合地方實際制作播出的最新作品。本文分析了《粵港澳大灣區》在結構安排、敘述視角、材料支撐等三個方面的創新嘗試,以及對相關難題的處理技巧

人工智能電影的主題、角色及啟示————作者：李劍;鄧曉琳;

摘要：人工智能電影的主題,歷經機器失控、機器輔助、自我意識的形成、與其他物種博弈等幾個階段,同時人工智能的角色形象也存在著從敵人與反叛者,到朋友或家人、局外人的演變。時至今日,人工智能電影仍在廣闊無垠的想象空間中繼續發展,同時也折射著人類本身對于現實與未來的深刻思考。于國產電影而言,挖掘本土的科幻文學故事,尋求中國式的解決方案,或許是世界人工智能電影發展給國內業者帶來的最大啟示

技術想象

摘要：<正>當計算機可以模擬人腦運行,計算機程序便有了生物學意義,換句話說,機器活了;虛擬與現實打通,這意味著反過來人也可以活在機器里——人類可以永生。上述"合理想象"出現在劉慈欣1989年發表的一部科幻小說里。技術革新對人類社會產生的連鎖反應可能是人們無法預估的。新事物對舊事物的影響如果超過了某個臨界點,便有可能產生質變,打破舊的格局。比如當互聯網普及到接近"萬物互聯",海

人工智能時代的傳媒想象與思考————作者：謝江林;程纓;

摘要：<正>過去,機器解放了人的雙手,提高了生產效率;當下,人工智能開始協助人們的腦力勞動,并試圖代替人類去思考和創造。傳媒業是創意產業、典型的智力密集型產業,人工智能大有可為。即便在當前、實踐的初級階段,人工智能對傳媒內容生產、傳播等環節的改造和顛覆,已令從業者應接不暇:基于大數據收集、預測,可實現內容的按需生產;基于用戶行為數據還原用戶畫像,可實現千人千面的內容分發;機器人寫稿已在財經、體育等領域報...

人工智能對“媒體”的重新界定————作者：李黎丹;

摘要：近年來人工智能技術開始進入新聞領域,各種創新報道令人目不暇給。大數據與人工智能是"新聞革新的基礎",在全球范圍內給新聞業都帶來了深遠的影響,特別是進入21世紀的第二個十年,從平臺流程到組織機制,新聞媒體都在隨技術的發展進行深刻調整。媒介技術的時代性飛躍發展,在重新定義、結構媒體的同時,也給新聞業帶來全新的挑戰

人工智能:未來媒體變革的發動機——以新華社的實踐探索為例————作者：田光雨;

摘要：新華社的"媒體大腦"將在2018年全國兩會報道中驚艷亮相,其運用智能采集、用戶分析、圖像識別、語音合成等技術,可針對不同受眾特點推出智能化、交互式融合產品。人工智能將有助于媒體構建數據驅動內容生產的新業態,提升采編人員工作效率,拓展融合產品生產能力

面對機器人主播——人工智能時代的主持人將向何方————作者：葉昌前;

摘要：人工智能技術的出現和發展,已使得機器人主播登上大雅之堂,滲透到節目主持專業領域,并與人類主播"分庭抗禮"。本文通過對人工智能時代機器人主播呈現樣態的分析,探討作為新聞從業者的主持人工作方式與職業發展的新變化、新路徑,闡述一種人機共舞、人機共享和人機互補而非對立的理念

廣電公益廣告發展趨勢判斷————作者：楊明品;

摘要：廣電公益廣告是公益廣告的主力軍、主陣地、排頭兵,正在推進從公益活動向公共服務、宣傳廣告向宣傳節目的跨越,進入提質增效、轉型升級的新階段。下一階段,廣電公益廣告將在三個增長極上加快發展:在價值和保障上,廣電公益廣告進一步賦能,成為社會傳播和思想文化工作越來越重要的宣傳工具,持續強化制度化保障;在形態上,廣電公益廣告節目化態勢越發明顯,獨特藝術特色和形態將加快成型;在機制上,廣電公益廣告制播政府主導、...

廣東衛視打造公益廣告平臺及拓展經營探索————作者：丁豫峰;彭思雁;

摘要：近年來,廣東衛視制作了不少令業界稱贊的公益廣告作品。這既彰顯了廣東衛視作為媒體所承擔的社會責任,更亮出了廣東衛視團隊在公益廣告方面的制作實力。廣東衛視通過打造平臺,有效整合資源,在創作出更多公益廣告精品的同時,還拓展出一條適合自身的公益廣告運營之路

全媒競爭格局下省級衛視路在何方————作者：王永連;汪瑜;

摘要：技術的發展推動傳媒變局,直接帶來傳統媒體的渠道、內容、平臺稀缺性價值被顛覆。新時代坐標下,省級衛視必然要以講導向、有文化、公益性為基本使命;以弘揚核心價值觀、優秀傳統文化為基本定位;以原創內容為核心,同時結合自身的資源稟賦,形成面向全國進行特色化傳播的新格局。具體的路徑包括:堅持內容為王,通過市場化全版權運營,構建省級衛視內容生態圈;推進融合戰略,加速省級衛視網絡化、智能化轉型。其中,媒體融合必須...

春晚的變遷及其存在邏輯探析————作者：任隴嬋;

摘要：春晚自1983年被央視率先推出以來,早已不僅僅是一檔常態化的"年播"節目,而是變成了一個具有特定意涵的專有名詞,其意涵隨著經濟、社會、文化、科技、環境的變化和節目發展流變而不斷變化,從內涵到外延被賦予了多重文本價值。本文從社會學和傳播學視域以及傳統電視與新媒體融合發展的新語境,對35年來"春晚"這一特定名詞概念的意涵變遷、載體演變及未來的存在邏輯進行了學理層面的思考和闡述

大眾傳媒對聲音闡釋的放權——兼論《朗讀者》節目————作者：谷巖;胡逸開;

摘要：每一次聲音對文字的演繹,都是對文本的重新闡釋,都是朗讀者觀點與情感的一次傳播。在媒體資源緊缺的時代,大眾傳媒通過自己的選擇與傳播為受眾樹立了朗讀的規范與標準,使公開的文本聲音詮釋漸漸變為了一種特權和普通受眾仰望的高峰,人們無論在心理上還是行為上都淪為媒介平臺的看客。而《朗讀者》等節目的出現恰恰打破了傳統媒體的這一藩籬,為受眾提供了一種新的認知朗讀的理念維度,提供了一種在大眾媒體平臺用平凡人生、普通...

“孤兒剪輯”:互聯網時代綜藝節目剪輯新樣式————作者：周芳;

摘要："孤兒剪輯"這一網絡流行語從綜藝節目中誕生,因其剪輯手法能形成鮮明的節目風格和迅速獲得受眾關注度而被眾多節目采用,充分體現了剪輯的能動性和創造性。然而,"孤兒剪輯"中夸大的情緒沖突、"臉譜化"的人物塑造、碎片化的剪輯風格也引發了很多爭議。其"移花接木""東拼西湊""斷章取義""斷層剪輯"等剪輯技巧體現了職業規范沖突。"孤兒剪輯"的非線性敘事應受到相關性的隱形控制,注重潛臺詞剪輯和"二文本"的主體性...

“新文化浪潮”下真人秀節目的轉型發展——以湖南衛視《我們來了2》為例————作者：周敏;王萌;

摘要：作為一檔主打文化的女性真人秀節目,湖南衛視《我們來了2》滿足了受眾娛樂性、知識性以及參與性的需求,同時也帶有不可磨滅的中國本土文化與城市文化特征,塑造了當下國人的文化認知。將地域之美和人性之美相結合、文化與娛樂相結合、明星與素人相結合的節目形態,是"新文化浪潮"下綜藝節目的轉型發展趨勢

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