戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式。是包含文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的。它的起源歷史悠久，早在原始社會(huì)歌舞已有萌芽，在漫長(zhǎng)發(fā)展的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展，才逐漸形成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。雖說(shuō)它的淵源來(lái)自民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲三種不同藝術(shù)形式，但區(qū)別一個(gè)劇種所顯示的最大的特色，首先仍表現(xiàn)在它來(lái)自不同聲腔系統(tǒng)的音樂(lè)唱腔。

　　[摘 要]本文分析了色彩對(duì)于戲劇本身和戲劇服裝的重要意義、戲劇服裝色彩的個(gè)性與變化，并闡述了在戲劇舞臺(tái)上如何能更好地通過(guò)服裝色彩為整個(gè)戲劇的演出創(chuàng)造出最為出色的效果。

　　[關(guān)鍵詞]戲劇藝術(shù)論文發(fā)表,戲劇服裝,色彩,個(gè)性,變化

　　這些音樂(lè)唱腔則是以所產(chǎn)生地區(qū)的語(yǔ)言、民歌、民間音樂(lè)為依據(jù)，并兼收其他地區(qū)音樂(lè)而產(chǎn)生的。各個(gè)劇種的劇中人物大部分由生、旦、凈、丑等不同臉變化的腳色行當(dāng)充任。表演上著重運(yùn)用以生活為基礎(chǔ)提煉而成的程式性動(dòng)作和虛擬性的空間處理。講究唱、做、念、打，技術(shù)性很高，構(gòu)成有區(qū)別其他戲劇而成為完整的戲曲藝術(shù)體系。戲曲藝人在演唱戲曲的同時(shí)，還要身穿不同的戲劇服裝，戲劇服裝的色彩也是表現(xiàn)戲劇場(chǎng)景和內(nèi)容的主要形式。下面，筆者從戲劇服裝色彩的個(gè)性和變化出發(fā)，談?wù)剳騽》�裝色彩在戲劇中的重要作用。

　　一、戲劇服裝色彩是滿足觀眾視覺(jué)需要而產(chǎn)生的。

　　戲劇服裝是指與表演相關(guān)的服裝，以及整個(gè)戲劇配套的附屬物，包括衣服、裙子、褲子、帽子、鞋和頭飾等等。這些服飾以人物和劇情為中心，并與臺(tái)詞、戲劇動(dòng)作、舞臺(tái)布景、燈光、音樂(lè)等因素共同構(gòu)成了戲劇的整體系統(tǒng)，是一種能迸發(fā)新意、加強(qiáng)表現(xiàn)力的形式語(yǔ)言。隨著我國(guó)戲劇不斷地向前發(fā)展和戲劇體系的進(jìn)一步完善與規(guī)范，對(duì)服裝色彩的要求也不斷提高，在戲劇中，服裝作為最直觀的劇情外在表現(xiàn)形式，色彩的重要性不言而喻，每一種色彩都會(huì)與觀眾的視覺(jué)感產(chǎn)生某種共鳴，因此服裝色彩的設(shè)計(jì)有它的特殊意義。我國(guó)戲劇服裝主要用于演出各類古典題材的戲劇以及表現(xiàn)各種人物的身份與性格，之所以成為現(xiàn)在這種模式，是經(jīng)過(guò)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間不斷地創(chuàng)新、改進(jìn)、優(yōu)選而成的。戲劇服裝的色彩樣式，最初是從廣場(chǎng)演出漸漸發(fā)展起來(lái)的，在廟臺(tái)社戲的演出中，由于“高臺(tái)教化”，使表演者們與看戲的觀眾有比較遠(yuǎn)的距離，所以演出服裝也與演員臉部化妝一樣，采用了大膽的夸張手法，用色彩學(xué)來(lái)塑造各種人物形象。所謂“紅忠白奸”、“綠怪藍(lán)猛”、“黑剛黃聰”，這些在戲曲臉譜中的夸張手法，也被引進(jìn)戲劇服裝的色彩裝飾中。戲劇服裝的色彩采用傳統(tǒng)的上五色：紅、黃、綠、黑、白，下五色：紫、藍(lán)、粉、絳、湖，配以交月、古銅、秋香等雜色，構(gòu)成五彩繽紛的色調(diào)，以不同的色彩表現(xiàn)各異的人物。一般情況下，在戲劇中上五色表現(xiàn)的是主要人物，下五色表現(xiàn)的是次要人物。

　　二、戲劇服裝色彩的變化要為劇情的實(shí)際效果服務(wù)。

　　戲劇服裝也隨著戲劇的不斷地發(fā)展發(fā)生了很大的變化。以前把戲劇服裝稱為行頭，行頭各式各樣，然而卻雜而不亂，無(wú)論是哪出戲劇，服裝各種色彩的搭配，總是讓人賞心悅目、過(guò)目不忘，這除了老一輩藝人們的經(jīng)驗(yàn)積累以外，也是有規(guī)律可循的。如今，由于高科技的不斷發(fā)展，舞臺(tái)美術(shù)和聲光電等新技術(shù)的大量介入，以前傳統(tǒng)的服裝色彩已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)現(xiàn)代舞臺(tái)和觀眾的要求了，要使服裝在戲劇舞臺(tái)大放異彩，就必須對(duì)服裝色彩進(jìn)行創(chuàng)新式的調(diào)整。戲曲服裝的顏色帶有強(qiáng)烈的裝飾性，很多人都知道主色是最好確定的，相配的裝飾色彩有時(shí)卻很難選擇。因?yàn)檠b飾色彩不好把握，使用大面積不相容的色調(diào)介入服裝主色調(diào)會(huì)造成強(qiáng)反差，分不清誰(shuí)主誰(shuí)次。同時(shí)也非常俗氣，穿在演員身上與人物身份不相符，而且主色調(diào)的鮮明度會(huì)一下子暗淡下來(lái)，喪失了原有的色彩氛圍。再者戲劇服裝的色彩從整體上看著不鮮亮，使塑造的人物在舞臺(tái)上表現(xiàn)得不充分，有損人物形象的整體感。同時(shí)，戲劇舞臺(tái)布景作為背景色彩出現(xiàn)時(shí)，就會(huì)限定一些戲劇服裝色彩的運(yùn)用，特別是在場(chǎng)面宏大、布景不斷出新的情況下。而且每一場(chǎng)的布景、色調(diào)都完全不同，這就需要我們很好地把握準(zhǔn)色彩的變化，了解色彩純度和明度之間的關(guān)系，處理好服裝色彩與背景色調(diào)之間的關(guān)系，以便我們更好地運(yùn)用服裝色彩而美化舞臺(tái)效果。例如，當(dāng)藍(lán)色調(diào)的背景出現(xiàn)時(shí)，戲劇服裝要盡量避免使用大面積的藍(lán)色調(diào)，否則會(huì)與背景彩色混淆;如果是在冷色調(diào)的背景下，戲劇服裝的色彩應(yīng)偏于暖色調(diào)，以顯示出人物在舞臺(tái)上的鮮明形象，整體服裝色彩在背景色調(diào)襯托下也要保持一種對(duì)比、和諧的關(guān)系，這樣才能使整個(gè)舞臺(tái)的色調(diào)顯得豐富多彩，有主有次，使每種色彩都有充分的表現(xiàn)力。

　　三、戲劇服裝色彩要隨著舞臺(tái)環(huán)境的變化而變化

　　舞臺(tái)上的人物在光彩的舞臺(tái)氛圍中需要時(shí)刻保持鮮明的個(gè)性色彩，立得住、耍得開(kāi)，透過(guò)舞臺(tái)環(huán)境的渲染來(lái)體現(xiàn)演員演出的活靈活現(xiàn)，而千萬(wàn)不能被環(huán)境色彩所壓抑、掩蓋。由于舞臺(tái)燈光色彩的亮度極其吸引關(guān)注的眼球，使得演員的服裝色彩更加難以把握，當(dāng)燈光直接照射在演員身上時(shí)，服裝上的色彩會(huì)因?yàn)楣馍�的不同而產(chǎn)生不同的反映。例如，紅色的服裝在黃色光線下會(huì)呈現(xiàn)橙色，在綠色的光線下會(huì)呈現(xiàn)灰暗色，而在藍(lán)色光線下會(huì)呈現(xiàn)青紫色，從而，演員的服裝失去了原有鮮艷的特色，也失去了該人物應(yīng)該具備的獨(dú)特的性格色彩，即使演員演出得再惟妙惟肖，也沒(méi)有辦法真實(shí)地反映出該人物的內(nèi)在靈魂。另外，人物心情的表達(dá)也可以通過(guò)色彩體現(xiàn)出來(lái)，例如，當(dāng)人物處于一種晦暗憂郁的境地時(shí)，人物的心情低落沮喪，此時(shí)紅色服裝正好可以表達(dá)人物的這種情緒。這種服飾色彩的搭配與應(yīng)用也是我們所需要，并且應(yīng)該不斷被追求。所以，把握好環(huán)境氛圍對(duì)色彩的影響和變化與掌握人物心理的真實(shí)變化對(duì)幫助演員人物性格塑造是極其重要的。總之，戲劇服裝的設(shè)計(jì)是戲劇藝術(shù)中集思想性、藝術(shù)性于一體的重要?jiǎng)?chuàng)作部門，把握好服裝色彩的個(gè)性與變化，就是把握好人物的個(gè)性與形象。

　　在一部戲劇中，文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)都會(huì)對(duì)戲劇的最后成功起到很重要的作用，但近幾年，戲劇導(dǎo)演對(duì)戲劇服裝色彩的要求更為嚴(yán)格，因?yàn)樗鼘?duì)舞臺(tái)的整體效果所起的作用十分關(guān)鍵，服裝色彩對(duì)觀眾們視覺(jué)的強(qiáng)烈沖擊會(huì)使人物的表現(xiàn)力更強(qiáng)，在某種程度上，甚至對(duì)戲劇的成功會(huì)起到?jīng)Q定性的作用!