美學不僅僅是美術人員的需求，在電影藝術中也是大家追求美學的主要方面，而美學的特點和構(gòu)建是電影藝術中需要進行了解的方面。以下是針對這些方面的介紹。

　　摘要：隨著接受美學的引入,觀眾的先在結(jié)構(gòu)、期待視野及觀眾反應批評對電影創(chuàng)作的影響,也都構(gòu)成了研究的內(nèi)容。另外,中國電影美學的理論建構(gòu)一方面需要從域外引進各種基礎理論,但另一方面也應該立足于中國文化的基礎之上,注重從中國文學藝術的美學傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng),充分重視已有的理論成果和學術積累,從而使中國電影美學與中國文化中的美學精神有機銜接起來,顯示出更濃厚的東方色彩和本土化特征。

　　關鍵詞:電影美學,美學發(fā)展,美學論文

　　相對于電影理論、電影史和電影批評等電影學的主要門類而言,電影美學的形成歷史較短,體系也不太完備。而相對于西方電影美學而言,中國電影美學的形成歷史更短,體系則更不完備。20世紀80年代初,中國電影美學的建設才正式起步,開始逐步拓展。此前,在中國電影理論批評的發(fā)展過程中,雖然也涉及到一些電影美學問題,但都是零碎—55—的,而不是系統(tǒng)的,從總體上來看,尚缺乏自覺的學科建構(gòu)意識。

　　推薦期刊：《美與時代》中旬刊是由河南省美學學會、鄭州大學美學研究所主辦，鄭州大學主管的美術類專業(yè)期刊，國內(nèi)外公開發(fā)行的專業(yè)性美術期刊。本刊為河南省一級期刊，面向國內(nèi)外征稿、發(fā)行，是廣大美術家、美術工作者和美術院校師生展示成果、交流學術的理想平臺。

　　20世紀80年代初,思想解放運動的蓬勃開展打破了各種條條框框的束縛,給電影界也帶來了很大的變革和影響;改革開放的社會環(huán)境則使域外的各種文藝思潮和電影思潮不斷涌入,擴大了創(chuàng)作者與研究者的藝術視野和學術視野。同時,電影創(chuàng)作在1977年和1978年恢復、復興的基礎上,于1979年出現(xiàn)了大轉(zhuǎn)折,由此,中國電影進入了一個大發(fā)展的歷史階段,一批各具形態(tài)的、有新意的影片為電影批評和理論研究提出了新的課題。

　　同時,如何進一步提高電影創(chuàng)作的質(zhì)量,推動電影創(chuàng)作的持續(xù)繁榮和發(fā)展,也成為電影界和文藝界關注的一個重要問題。在這種情況下,電影美學的建設開始受到理論界的重視,被提上了議事日程。1980年10月,《文藝研究》編輯部會同文化部文學藝術研究院電影研究所和中國電影資料館,聯(lián)合召開了電影美學討論會。

　　會議“從我國電影創(chuàng)作的實際出發(fā),聯(lián)系國外電影藝術、電影理論的發(fā)展歷史和現(xiàn)狀,著重探討了當前我國電影藝術提出的主要美學問題”。與會者一致認為:“要使電影適應‘四化’的需要,就要用科學的電影美學來指導創(chuàng)作。當前,電影比以往有進步,但質(zhì)量還不高;我們對電影的基礎理論的認識和把握還不準確、不全面,須要提高電影文化水平,加強電影美學研究。要明確電影美學的對象,要研究電影的本質(zhì)、電影的特性、電影與其它藝術的關系、電影的表現(xiàn)手段,要研究電影心理學、電影觀眾學,要研究電影美學發(fā)展史。

　　我們要建立以馬克思主義為指導的電影美學。”也正是在這次討論會上,文藝評論家王朝聞提出了“建立我們中國的社會主義的電影美學”的命題。在中國電影美學發(fā)展史上,這次會議的重要性及其所產(chǎn)生的影響和發(fā)揮的作用是不容忽視的,因為它不僅強調(diào)了開展電影美學研究的必要性和重要性,開創(chuàng)了電影美學研究的新局面;而且還正式提出了建立中國電影美學的目標和任務。

　　此后,文藝評論家陳荒煤也就中國電影美學的建設問題發(fā)表了意見,他認為:“我們現(xiàn)在迫切需要有一本中國的電影美學,就是說,在總結(jié)了半個多世紀以來中國電影的歷史經(jīng)驗,特別是建國以來的正反兩方面的經(jīng)驗基礎上,結(jié)合我國文藝方面有民族特色的傳統(tǒng)的美學觀點來寫的一本電影美學。”并表示支持《文藝研究》繼續(xù)深入開展電影美學的討論,同時還強調(diào)“從電影美學的角度來討論提高影片質(zhì)量問題,是非常迫切、非常需要的”。