隨著時代的發展和變遷，社會狀貌變得越來越復雜，“當人們在復雜多變不可捉摸的現實面前感到無所適從時，人們越來越感到自身的重要，感到對娛樂的本能需求”①。任何電視劇的熱播和流行都與當下的大眾心理相吻合，青春偶像劇也不例外，它的流行折射出觀眾深刻的心理需求。

　　[摘 要] 青春偶像劇的流行折射出觀眾深刻的心理需求。它之所以受到很多觀眾的喜愛，除了里面鮮亮時尚的視覺元素、劇情發展的跌宕起伏外，其中明顯的“狂歡化”特色是吸引觀眾的一個重要因素。它不僅經常以平民作為故事的主人公，更使整部劇集都充滿了讓觀眾熟知的生活氣息。加之其中充斥的喜劇元素，使得青春偶像劇散發出強烈的狂歡氣息。關于青春偶像劇的“狂歡化”特色，本文主要從其中幽默滑稽的喜劇元素以及平民體驗和情感的表達這兩個方面來進行論述。

　　[關鍵詞] 導演職稱論文發表,青春偶像劇,狂歡化,喜劇元素,平民體驗和情感

　　青春偶像劇以男女主人公的愛情發展為線索，全面展現年輕人的生活狀態、人生觀及價值觀，是當下很受歡迎的一種電視劇類型。青春偶像劇之所以受到很多觀眾的喜愛，除了里面鮮亮時尚的視覺元素、劇情發展的跌宕起伏外，其中明顯的“狂歡化”特色是吸引觀眾的一個重要因素。它不僅經常以平民作為故事的主人公，更使整部劇集都充滿了讓觀眾熟知的生活氣息。加之其中充斥的喜劇元素，使得青春偶像劇散發出強烈的狂歡氣息。

　　“狂歡，就是一種交織著歡樂興奮與冷嘲熱諷的無拘無束、自由放肆的氛圍與境界。”②青春偶像劇中歡樂興奮的氛圍主要來自于其中幽默滑稽的喜劇元素以及平民體驗和情緒的表達。因此，關于青春偶像劇中的“狂歡化”特色，本文主要從這兩個方面來進行論述。

　　幽默滑稽的喜劇元素

　　青春偶像劇中幽默滑稽的喜劇元素最契合大眾的審美趣味，有利于緩解觀眾的情緒并增強了他們的心理愉悅感。在不同的青春偶像劇中，喜劇元素的具體表現會有所不同。具體來說，這些喜劇元素會有以下幾種。

　　首先是青春偶像劇中的“奇遇”模式。劇中男女主人公的相遇往往是出乎意料、異于常理。這樣的會面，不僅具有強烈的戲劇效果，吸引觀眾有興味地看下去，同時還為即將開場的故事奠定了輕喜劇的基調，顯得非常輕松幽默。

　　《命中注定我愛你》中豪門公子紀存希和“便利貼”女孩陳欣怡是完全不相干的兩個人，可當他們同登上一艘游輪的時候，由于種種的陰差陽錯，陳欣怡偏偏走錯房間上錯床，認識了紀存希;《燦爛的遺產》里恩星與煥有著一模一樣的旅行包，在到達首爾下飛機的時候，煥拿走了本是恩星的旅行包，兩人的相識由此開始。這樣的巧合和奇遇讓我們相信“愛有天意，相遇是愛情的命中注定”。

　　其次，青春偶像劇中會出現很多“錯位”的現象。這種錯位可能是人物身份的錯位，可能是人物身份與外在形象的錯位，也有可能是場景與其表現出的氛圍不相吻合的錯位等。但不管是哪一種情況，都是造成喜劇效果的重要因素。

　　《王子變青蛙》中的男女主人公是在一種非常狀態下相遇、相處并產生感情的。單均昊在和蕓熙訂婚的當天被綁架，大難不死的均昊后來被開車載家人回家的天瑜意外撞上，天喻一家人匆忙中帶均昊逃離現場。均昊清醒后失去記憶，天瑜與家人騙他說他是偷渡客，并給他取了個名字叫“茼蒿”，同時讓他留在雜貨店工作。王子從此變成了落難的青蛙，天瑜不知道他的真實身份，把什么苦活累活都交給他做，用盡各種方式占他便宜，卻不知身旁的這個人正是她夢寐以求的超級貴公子。茼蒿本來的身份與現在他的生活狀況存在一種極大的反差，這種錯位和反差造成了強烈的喜劇效果。

　　再次，有的青春偶像劇一開始就為整部劇集奠定了喜劇的基調，比如《檢察官公主》《市政廳》等。《檢察官公主》的女主角一出場，便立刻給觀眾帶來無限的歡樂。馬惠理身為檢察官，卻穿著華麗、時尚、性感，還每天開著一輛很炫的紅色跑車去上班，所有的同事都把她視作另類。她時尚的形象和檢察官身份的錯位以及她從不加班的一整套理論，都使得她和整個工作環境格格不入，致使她的同事和上司都孤立她，設法把她趕走。于是，她自得的生活中充滿了尷尬和笑料，同時也引發了觀眾的笑聲。《市政廳》一開場就是村里的選舉大會。在這本該是非常嚴肅莊嚴的時刻，村民們卻嘰嘰喳喳，熱衷于面前的食物，薇菜甚至忘了舉手行使自己的選舉權，而且她的這一票又具有非常關鍵性的作用。為了爭取薇菜的選票，兩個候選人都開始歷數他們對薇菜的種種好處和幫助，讓薇菜一下從自己渾然不覺的專注吃東西的狀態中醒覺過來，陷入了一種她所謂的政治性困境。主持選舉會的主持人其語言也是非常詼諧有趣，非常平民化和生活化。這樣的場景一開始就為全劇定下了一個喜劇的基調，吸引觀眾在輕松愉快的氛圍中繼續看下去。

　　最后，青春偶像劇中還有很多幽默、非常富有喜劇意味的臺詞。隨著青春偶像劇的發展，游戲化、動漫化的風格越來越被運用到其制作中，甚至有很多的青春偶像劇直接就是由漫畫改編的。“漫畫改編劇的人物語言對白本身就是漫畫劇的主體部分，離開了那些智慧、幽默的臺詞，漫畫電視劇就只剩下一個血肉皆無的空殼，喪失了其吸引觀眾尤其是年輕觀眾的法寶。”③為了有意識地增強電視劇的娛樂效果，讓觀眾從日常的繁雜事務中解脫出來，輕松一笑，所以，很多的青春偶像劇都很注意喜劇性語言的運用。例如《奮斗》中，楊曉蕓說“我們倆在一起完全就是一本書，書名叫《鋼鐵是怎樣被腐蝕的》。”陸濤：“喝點什么?”米萊：“我喝可樂。”陸濤：“冰箱里有過期的，你喝不喝呀?”米萊：“喝。作為你過期的女友，我也就配喝過期的可樂。”這些語言不但很好地反映了每個人的個性和特點，更重要的是，還精彩有趣，讓人回味無窮，具有很強的娛樂效果。

　　總之，青春偶像劇中喜劇性角色和大量喜劇性情景的設置產生的喜劇效果不僅使整部電視劇顯得明朗歡快，而且與密集緊湊的劇情形成一張一弛的情緒節奏，極大地滿足了觀眾的情感體驗。

　　平民體驗和情感的表達

　　青春偶像劇作為一種大眾文化，必得表達占人口絕大多數的平民的體驗和情感以引起他們的共鳴。“大眾文化之所以能夠風行，就在于它寄寓了都市大眾的夢想和欲望，回應著都市社會中人們對于情感、溫馨、輕松、回憶、歡樂等所有美好生活的多種訴求，表現私向化生活中多樣的生命感覺。都市生活的世俗化影響著大眾文化圖式的建構，因此大眾文化是一種市民真實生活的表現，是市民生活中不可缺少的主要部分。”④青春偶像劇中平民體驗和情感的表達大致表現在以下幾個方面。 　　首先，青春偶像劇中所描述的愛情大多迎合了大眾的情感需要和愛情觀念，主張真正的愛情是要突破所謂的身份地位，克服一切阻撓男女主角相愛的客觀因素。這樣的愛情表述彌合了現實生活中由于貧富差距造成的階層代溝，帶有一種強烈的狂歡色彩。大多數青春偶像劇中講述的都是普通平凡的灰姑娘與高富帥男性之間的愛情故事，也有部分偶像劇著意渲染的是普通的、地位低下的男性與富家女之間的愛情，如《拜托，小姐》中就是這樣的人物關系模式。不管是其中的哪一種類型，這樣的愛情想象都不過是平民大眾的愿望表達，切合了他們內心深處的情感需要。在青春偶像劇的這種愛情表達中，他們在現實生活中無法確認的存在感得到了肯定，他們平凡甚至有些灰暗的人生借此獲得了一種新的意義。

　　其次，有的青春偶像劇會直接表明平民對物質財富的羨慕和向往。《王子變青蛙》中以灰姑娘形象出現的平民女子葉天瑜在很多場合都表現出了對錢和財富的熱切向往。比如單均昊在向葉天瑜打聽觀美漁村怎么走的時候，葉天瑜壞壞地笑著，拿出一塊口香糖讓單均昊以100元的價格購買就告訴他。葉天瑜這種抓住一切時機小賺一把的行為想必會讓很多觀眾覺得親切并開懷一笑。葉天瑜的媽媽也有和葉天瑜類似的行為。單均昊剛離開葉天瑜，卻又碰上葉天瑜的媽媽，她們都以同樣的方式對待單均昊的問路，叫人忍俊不禁。另外，葉天瑜家開的小店“錢來也”，這個店名更是相當直接地表露了他們對錢的追求和對物質的向往。《秘密花園》中的鈴木生平最大的愛好就是數錢，看到自己存折上的數字就陶醉不已，談戀愛的時候男孩子請她喝咖啡，她卻叫男孩直接把喝咖啡的錢給她。因為她最大的樂趣是數錢，所以她跑到銀行去應聘;為了找到里面裝了很多錢的箱子，她去考大學，學地質，學開車，學潛水等。在這些青春偶像劇中，她們都毫不掩飾自己對錢的憧憬，很直接地表達了平民階層對于生活的夢想和期待。她們的這些經歷和想法，的確能夠引起平民大眾的心理共鳴。而且，更重要的是，正因為有了明確而強烈的目標，她們的生命煥發出無限的活力。就算是為了錢，她們的人生借此也活得更有光彩。

　　另外，有的青春偶像劇還充滿了對于權力的顛覆和嘲諷。《市政廳》中薇菜被取消選美比賽參賽資格后，因為突發原因又必須讓她繼續參賽，薇菜在面對副市長回去還是不回去的詢問時，雖然她很想回去，但鑒于副市長高高在上的態度她堅決不肯，而且噼里啪啦地搶白副市長一頓，表明自己也是有自尊心的人，表明自己不是可以隨便被使喚的人，大聲指責副市長的無禮，讓副市長和她的好朋友都大為驚訝。薇菜把自己的不快一股腦兒地發泄出來，這種完全無視副市長權威的態度和架勢，勢必給電視機前的觀眾帶來一種痛快淋漓的感受。《市政廳》中還有一個場景充滿了對權力的嘲諷意味，使這部電視劇帶有非常的狂歡氣息。薇菜為了自己選美比賽第一名的獎金，由于這獎金牽涉到一些財政內部的黑幕操作，薇菜不幸被女議員閔珠花辭退。當薇菜怒斥閔珠花濫用職權的時候，閔珠花說了一句很經典的話： “要不要我來告訴你人們為什么那么熱衷于爭權奪利，理由只有一個，就是為了濫用。”無奈之下，薇菜只得忍聲吞氣地離開了市政廳。后來閔珠花到小酒館喝酒遇見薇菜，還一直故意地用言語嘲笑和打擊薇菜。恰逢其時，閔珠花要上衛生間，可鑰匙在薇菜這里，薇菜借此有力地還擊了她，不給閔珠花衛生間的鑰匙，而且還說出了一句非常經典的話：“在權力面前尿了褲子。”細細體味，這句發人深省的話具有很強的諷刺意味。薇菜對于閔珠花的這種反擊和報復，完全是平民化的，對于無權無勢的薇菜來說，也只能通過這樣的方式來發泄一下自己心中的不平和憤怒了。這樣的發泄方式，很能引起觀眾的共鳴。

　　總之，青春偶像劇中的這些表現，非常切合觀眾的情緒體驗和情感需求，帶有非常明顯的狂歡色彩。“狂歡化是一種自由意識的突然放縱，是心理壓抑的解脫和釋放，是民眾保持心理平衡的重要途徑，同時也具有理想化和烏托邦的意義。”⑤這正是青春偶像劇的價值所在。

　　注釋：

　　① 高鑫、吳雅君：《二十世紀中國電視劇史論》，學苑出版社，2002年版，第157頁。

　　②⑤ 程細權：《喜劇意識與狂歡化》，《黃石理工學院學報：人文社會科學版》，2007年第3期。

　　③ 王梓安：《日本漫畫改編電視劇的語言和造型特色分析――以日劇《花樣男子》為例》，《中國電視》，2009年第7期。